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这一次火鸟的形象也更接近于贝雅版本中的反叛者革命者的形象。
如贝雅大师所言“火鸟，生命与欢乐的不死之鸟，它的光芒与力量坚不可摧，永不黯淡”
。
她不再投机取巧，让火鸟的形象滑稽而讨人喜欢，她让这个角色更加的坚毅而果决。
等到了棒操时，这种反抗就真正化为了实质性的战争。
墨舞者在战场上厮杀，然后又自己记录下一切。
带操成了今人对古迹的凭吊。
既往曾经的一切，那么的绚烂，那么的美好。
回想起来的时候，却又是说不出的惆怅且忧伤。
这一系列的成套动作中，她没有再刻意强调女性化的特质，也没有再努力去讨人喜欢。
她完全脱离出了女性情爱的局限，成了一个自信独立的女战士。
安东尼娅教练看完了她所有的成套动作，微笑着点头：“哦，我的孩子，你终于将你的成套动作变成了一个完整的体系。”
是的，在安东尼娅教练看来，每一位选手一个赛季里头的成套动作，都应该是一气呵成的。
它们熬各有特色，且在情感上有着一种微妙的共鸣。
所有的成套得围绕一条主线述说着一个故事或者表达一个情怀。
然而太多的人忽略了这一点。
她们的成套动作，单个拿出去看，都是情绪饱满的，可是放到一起时却常常会让人觉得突兀。
让欣赏完全部比赛的人不明白她究竟想要表达什么。
安东尼娅教练从来没有这样要求冯小满。
这是她在艺术体操王国里摸爬滚打了几十年，自己摸索出来的一点儿感悟。
因为这些并不会放在艺术体操的评分标准中。
但是，作为一个长期浸淫字艺术体操世界的成套动作的编排教练。
安东尼娅教练觉得以完整的情绪将所有成套连接在在一起，反而更加容易打动裁判的心。
对于资深裁判而言，他们看一名顶尖的运动员时，不会将她单独定在一场比赛中去看。
因为在他们心中，顶尖运动员其实已经是一个印象化的个体了。
从某种程度上讲，她们展现的成套动作只是一个评分的附加考虑因素。
这也是顶尖的艺体运动员为什么只要在大赛中不出现严重失误，分数都不会太低的原因。
因为裁判已经对她们的印象固化了。
在这种背景下，处于上升期的运动员如果想让自己的排名更加往前，那就必须得不停地让裁判惊喜，避免他们产生视觉疲劳。
安东尼娅教练问冯小满：“你真的决定要去参加柏林站的比赛吗？”
因为这一站比赛之后，很快就是世界体操联合会在美国举行的太平洋体操锦标赛。
这也是一项A级比赛。
不过在这项赛事中，占据大头的是竞技体操项目。
艺术体操因为并非举办地美国的传统强项，地位比较边缘化。
传统强队乌克兰等队伍不属于太平洋周边国家并不参赛，唯一会参加比赛的俄罗斯队又因为跟国内锦标赛冲突，所以并不打算派员参加。
参加的队伍基本上都是世界二三流水平。
原本按照国家队在年初制定的计划，队里打算派二线的运动员过去参加，以锻炼年轻队员为主要目的。
一线队员则是全力以赴准备柏林站的比赛。
可是，到了李主任这儿，他的计划是准备让一线队放弃德国站的比赛。
但是他又需要艺术体操的奖牌来证明自己的政绩。
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