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他看了剧本，觉得是个好剧本，应该能够拍成一部出色的影片，但是他跟电影厂领导说，可惜他对这部戏所表现的生活和人物都不熟悉，那也不是短时间“下生活”
就能解决问题的，总而言之，“不对路”
，于是敬谢不敏。
那时候，许多从旧社会过来的电影从业人员，都积极地“转型”
。
拿演员来说，像原来擅长演资产阶级太太的上官云珠，努力去转型演了《南岛风云》里的共产党战士；以出演资产阶级“泼妇”
而著名的舒绣文，则刻意去扮演了歌颂劳动模范的《女司机》。
一些原来只熟悉小资产阶级生活的导演，则去导演了表现工农兵的影片。
吴祖光怎么就不能转型呢？厂领导一再动员，吴先生也带摄制组去了天津，但开机不久，他还是打了退堂鼓。
《六号门》最后由别的导演接手，最后拍成了一部很不错的影片。
一次在吴先生家书房，见到一样奇怪的东西，他告诉说是钉书器。
怎么会有一尺长的钉书器啊？他家有什么东西需要用它来钉啊？原来，他家不远就是蓝岛商厦，他常去闲逛，有一天到了卖文具的地方，见到这玩意，他觉得真有趣，售货员认出他来，不知怎么地连哄带劝，最后竟说动他买下。
他把那活像铡刀的东西扛在肩膀上回到家，把新凤霞吓了一跳。
但吴先生并不后悔这次购物。
“买东西不就图个高兴吗？”
他笑着说，“你要不要？你使得着，我割爱！”
我自然婉谢。
那一回，更觉得吴老是个大儿童。
有回他从湖南访问回来，说起参观领袖故居的情况。
在刘少奇故居，他触景生情，想起这位国家主席死得那么惨，坐在故居**珠泪涟涟。
有一起去参观的人，回到宾馆问他：你好像也没被刘少奇接见过啊？是的，他跟刘少奇没什么接触，更谈不到有什么知遇之恩，但那位那么一问，他仍觉得心酸，连说：“太惨了，太惨了。”
眼里又泛出泪光。
后来又去参观毛主席故居，他从留言簿上看到王光美不久前写下的留言，签名前，王给自己加了个定语“您的学生”
，吴先生说他对此不解。
最近我重读1995年河北人民出版社第一版的《吴祖光选集》，吴老在前面的自序里说，他划右后在北大荒，与难友王正编写了《卫星城》和《回春曲》两部话剧，从剧名就可看出，当然是歌颂“大跃进”
的，按我们晚辈的想法，弃如敝屣也无所谓，但吴老却说：“这两个剧本是我们这两个‘右派’在北大荒的艰难岁月里，并未灰心丧气，而是淬励奋发，力争上游，充满生活情趣与泥土气息，寓有地方特点的剧作。
然而由于时迁岁改，人天变幻，这两个剧本既没有发表，也不会出版，更谈不到在舞台上演出了。”
我就想，个体生命镶嵌在一定的时空里，身心都无法逭逃的，王光美“文革”
后下笔自称“您的学生”
，和到了1995年吴先生仍珍爱自己划右后劳改中的颂歌式作品，其实是可以用同一把钥匙揭秘的。
到晚年，吴老常约浩亮、庄则栋等“文革”
后政治上沦落的人士餐聚。
有人不解，他不是“文革”
中文化部系统钉死的“老右派”
吗？那时浩亮是有权有势的文化部副部长，何尝对他施行仁政？吴老自己跟我说到，他是文化部“五七干校”
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