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2025年的春天来了又走,夏天来了又走。
苏青的生活变成了一种固定的节奏:早上跟外婆下地,下午画画,晚上接稿。
她学会了种菜,知道什么时候该浇水,什么时候该施肥,什么时候该搭架子。
她的手粗糙了,指甲缝里开始有泥,跟外婆的手越来越像。
外婆有时候会教她一些老法子——茄子长虫了不用打药,用菸叶水喷一喷就行;豆角架子要搭成人字形,风大的时候不容易倒。
她听著,记著,觉得这些东西比那些商业画稿更有意思。
她画的速写本已经快用完了。
从杭州带回来的那本,画了茶山、运河、灵隱寺、西湖,画了外婆的菜地、篱笆墙上的牵牛花、山间的小路。
每一页都是她走过的路,见过的人。
翻到最后一页,还是那颗种子,旁边写著“它还在。
等你。”
她每次翻到这里都会停一下,然后翻过去。
她开始尝试画一些自己想画的东西。
不是客户的稿子,不是速写,是完整的、想表达什么的画。
她画了一个女人站在窗前,窗外是一片空白的白。
她画了一个人在黑暗中举著火把,火光照亮了一小片地,远处全是黑的。
她画了一棵树,树干很粗,枝叶茂盛,但树根被砍断了,悬在半空中。
画完之后她看著那些画,觉得它们不完整。
不是技巧的问题,是她自己缺了一块。
缺了什么呢?她说不清楚。
也许是被什么东西接住的感觉。
以前她在杭州,画完一张图会拿给林逸看。
他话不多,偶尔会说“好看”
“这个顏色舒服”
“这个人像二叔”
。
就那几个字,但她觉得自己的画被人看到了。
现在她画完,保存,关掉,没有人看。
外婆看不懂,客户不想看,她自己也不想看第二遍。
笔还是没有魂。
她不再期待有人能看懂她的画了。
不是不想,是不敢。
2025年秋天,她去了一趟大理。
不是去玩,是有一个大学同学在大理开了民宿,请她去帮忙画一些壁画。
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