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二叔的视频还在剪辑，晚照每天蹲在电脑前，把素材翻来覆去地看。
林逸没有催她。
他知道，有些东西急不来——二叔的手不会因为镜头对著就变得不抖，牛棚的光不会因为想好看就多停留一会儿。
晚照想要的是真实，而真实需要时间。
趁这个空档，林逸开始整理手艺人档案。
老刘的豆腐、小钟的土鸡、阿木叔的蜂蜜、陈伯的竹篮、老杨的乌桕蜜。
每一个人的故事都写过了，但写得不够深。
他想重新写一套东西，不是认养页面上的產品介绍，是真正的品牌故事——像苏青以前写的那样，让人读完觉得那个人就站在面前。
他打开那个加密文件夹，翻出苏青以前写的文案。
一篇一篇地看。
她写养蜂的老人：“它们认得我。
我养了它们三十年。”
她写种荔枝的农民：“他每天来看我，给我浇水，给我施肥，给我捉虫。
他的手指很粗，指甲缝里永远有泥。”
她写那些“看不见的人”
——那些做了一辈子事、却从来没有人认真看过他们的人。
他读了很久，然后新建一个空白文档。
第一批品牌故事写的是二叔。
他写二叔的牛棚，写二叔的手，写二叔蹲在牛棚门口抽菸的样子。
写得很顺，因为这些是他从小看到大的东西。
第二批写阿木叔和陈伯，也顺，因为他去过他们的蜂场和院子，闻过蜜香，摸过竹篾的纹路。
写到第三批的时候，他停了一下。
老刘和小钟的故事已经上线了，但他还想写一个人。
一个不在合作名单上的人。
他在网上看到一组照片——云南红河哈尼族梯田，层层叠叠的稻田从山脚一直铺到山顶，云在半山腰飘，像一条白色的河。
照片里有一个老阿妈，穿著哈尼族的蓝色对襟上衣，头上包著黑色的头巾，弯著腰在梯田里插秧。
她的身后是一片绿油油的秧苗，身前是一汪亮汪汪的水。
他盯著那张照片看了很久。
不是因为它多美，是因为他想起了苏青。
苏青说过，她外婆家就在这样的山里。
出门就是梯田，云很低，好像伸手就能摸到。
她说她小时候跟著外婆去田里，外婆插秧，她坐在田埂上画画。
画山，画云，画水田里倒映的天空。
有一次画了一只白鷺，外婆说“这只鸟脖子长，像你外公”
。
她没有说过想家，但他说过想带她回去。
后来他们太忙了，哪里也没去。
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