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冰箱里还有言漱礼之前搬回来的一打柠檬气泡水，李絮拧开一瓶，斟入玻璃杯中递给客人，“当然。”
“从第一次见你的画开始，我就很好奇，为什么你会热衷于画这个透明人的背影。”
林深端详着其中一幅画，“他是抽象的人，还是具象的人？有没有什么特别指向的意义？”
不算什么非常规的问题。
许多人都曾经这样问过李絮。
只是次次都被李絮敷衍了过去。
然而这一次，李絮沉默半晌，难得没有选择回避。
“面孔，有时候会成为解读的阻碍。”
她逐字逐句，讲得很慢，似乎在一边思考一边艰难措辞，“这既是创作者的阻碍，也是阅读者的阻碍。
距*离远了，时间久了，我们很难凭空去想象一张真实存在的脸。
就像坦诚比谎言更难一样，具象的人也总是比想象中的人更难描摹，不是吗？”
最初的时候。
李絮第一幅非临摹、非练习性质、可勉强称之为创作的画。
画的是言漱礼站在霓虹塔下，衔着一支卡比龙，静静望向自己的脸。
太明显了。
简直昭然若揭。
不论谁见了这幅画，都要轻慢地嘲讽她几句不识好歹的。
李絮不想见到那种蔑视的眼神。
尤其是来自他的。
所以一层层刮掉、涂掉，全部覆盖，重新画了一张他在球场上高高跃起的背影。
模糊掉球衣的号码以及五官的细节，他可以是他，也可以是任何一个人。
李絮并不想被人发现画中人是谁。
所以画得越多，她就越刻意地消融他的血肉、拆解他的骨骼，让他生出荆棘、长出尖刺，变成那个谁都不会察觉身份的透明人。
再后来，这慢慢地变成了她的一个习惯。
抑或说，一个象征，一个符号。
“我其实没有打算赋予它任何额外的意义。”
李絮斟酌着言语，“只是在很久以前的某个瞬间，有那么一个契机，启发我这样开始。
我没有抗拒而已。”
林深侧耳倾听，回眸注视她，“看你的画，总给我一种很特别的感受。
就像琳琅满目摆满一桌的静物，可是桌布邋邋遢遢拖曳在地，会令人忍不住担心，下一秒，桌上的东西就会被撕扯下来摔个粉碎。
好难得。
画面明明是静止的，却有这么一种凶猛的生命力。”
李絮从未听过类似的评价，心下动容，低低说了声“谢谢”
。
过了半晌，又有些迟疑地说，“思思跟我讲，Sylvia你曾经在别的地方见过我的画。”
“是。”
林深大方承认，“当时偶然得见，印象深刻。”
“我能问一下是在哪里见到的吗。”
“在一位朋友的收藏室里。
据说是在米兰一间青年画廊拍下的，画的是两个在海边弹钢琴的透明人。”
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