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这是一首堪与《雨中花园》相媲美的乐曲，它们共同之处是，都很像以一个孩童的眼光来看待这个世界的自然景观。
为两架钢琴而作的《白与黑》
德彪西创作于第一次世界大战之初的《白与黑》，与战争有着很直接的关系，它由三首无标题的乐曲构成，而每首乐曲前都配有一首诗作为提示。
关于这一作品，德彪西曾在给一位朋友的信中说：“这些小品所取得的色彩和感觉只不过是响亮钢琴声的再现……它们与（西班牙画家）维拉兹格的‘灰色’面貌是相似的。”
也许《白与黑》这个标题的意思就是指“没有色彩”
，或许这倒是真的很符合作曲家当时的心境。
第一曲的表情标记是“以非常激烈的”
，引用了古诺的歌剧《罗密欧与朱丽叶》中的诗句作为提示：“这里留下的只是她的遗骸，她已不再起舞，无论何等不幸厄运，事情证明一切皆为卑鄙。”
音乐本身显得十分夸张，谐谑的主题带来一种“阴惨的舞曲”
元素，其音响是刺耳的，似有压倒一切的感觉，在乐曲发展中，可以听到远处传来的、近似鬼怪叫声般的断续声音，其间混杂着一个忧郁的低音声部，尾声猛然闯入，异常激烈。
此曲有明显调性感觉，属新古典主义风格的作品。
第二曲的表情标记是“缓慢的，阴沉的”
，灵感来源于德彪西的出版商J.杜兰的表兄夏洛阵亡的消息，乐谱前引用了弗朗索瓦·维龙的叙事诗《抗击法国的敌人》的最后几句：“请求君主拯救爱罗德斯的奴隶，格老古斯的通知毁灭了和平与希望，残酷的统治替代了道德、情操，玷污、破坏了法兰西王国的尊严！”
音乐以惨淡的音色开始，随后一度发展出激昂的情绪，钢琴模仿出号角的响声，一首马丁·路德赞美诗的曲调暗含其中，而乐曲最后结束在有力的琴声中。
第三曲表情标记是“谐谑的”
，德彪西认为此曲是这套作品中最优秀的，并被他当作自己的“墓志铭”
，具有崇高的悲剧性。
从根本上说，这首乐曲是以象征性的方式，对战争的残酷和恐怖做出的描绘，而压倒一切的阴森气氛，恰好暗示了战场上尸横遍野的惨状。
尽管音乐中的某些地方听起来像春天般富有生气，但正如德彪西所言：“它的调子是灰色的。
它像是一个违背大自然一切规律的春天，似乎注定要掉进冬天里的。”
这首乐曲在许多地方都具有新古典主义风格的因素，例如近似于斯特拉文斯基式的富有动力节奏，以及锐利的“笔锋”
等，而此曲恰好是德彪西题献给斯特拉文斯基的。
从《白与黑》我们可以看到，德彪西已经开始有意识地在印象派风格中融进后来的一些新风格，他已经将目光望向了更远的地方——这位衔接了后浪漫主义与20世纪的作曲大师，确实是一位非同寻常的人物。
为长笛、中提琴和竖琴而作的奏鸣曲
我狂喜的心与魂
不过是一种双重的眼睛
那朦胧的一天，唉！
竖琴
它的小咏叹调全在发颤！
噢，死于这孤独的死亡
——受惊的珍爱呀，
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