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开始，是一种谐谑曲形式，音乐表面上给人以闪烁和跃动的感觉，中间的“小行板”
谐和宁静，然后是“庄重的快板”
，第三乐章主题呈现之后，结束于静寂之中。
第三乐章“平静的行板”
，近似斯拉夫民歌中的“杜姆卡”
形式，一个古老而怀旧的曲调散发出沉静而安详的气息，它与另一个激烈的旋律交互呈现，琴声中时而流露出钟鸣一般的叩击，尾奏是第四乐章主题的改编，结束时情绪十分低沉。
第四乐章“不太急的活泼的快板”
，主题充满活力并略带进行曲风格，并在一段如流水般的弹奏之后，轻轻再现了第一乐章的第一主题；就像前三个乐章那样，最后的结束仍然是十分宁静的。
通过前面所介绍的普罗科菲耶夫作品，我们可以清楚地看到这样一点：他的每部作品中都具有不加任何掩饰的甚至夸张的谐谑性成分，这大概已经成为这位作曲家的一个标志了。
而他的那些充斥了冷嘲热讽的音乐，不但不是悲剧性的，反而还充满了乐天的情绪，同时也体现出他自己的理性精神。
普罗科菲耶夫终其一生都像孩子般单纯，这便在自然而然之间成就了他音乐中的率真；而他最大的缺点是对别人不宽容，甚至时常加以嘲弄，但当别人对他提出异议时，他又缺乏接受的雅量，这使得他无法与别人保持友好的关系。
早在巴黎的时候，普罗科菲耶夫就指责过斯特拉文斯基被“假巴赫风”
吹昏了头，还对“六人团”
心怀鄙夷之情，因此肖斯塔科维奇曾评论说：“他是个难以相处的人，对于自己和自己的音乐以外的事物，他似乎都不感兴趣。”
就是这样一个并不完美的人，用他那从未改变的童心，创造了音乐中最完美的谐谑；而他最后的“谐谑”
是他的死。
1953年3月5日晚上9点左右，普罗科菲耶夫过世，又过了大约50分钟，斯大林“驾崩”
。
随即莫斯科街道便被封锁，交通陷于停滞状态，从寓所中移出普罗科菲耶夫的灵柩颇费了一番周折，花店里的花也已全部被用于领袖的葬礼，所以作曲家的棺木上没有一朵花。
最后的告别仪式是在一个潮湿阴暗的地下室里举行的，当时在场的除了普罗科菲耶夫的家人，只有几位刚好住在附近、能穿过重重警察关卡的友人。
普罗科菲耶夫的故事就讲到这里吧，下面我特别想讲一讲关于三个桔子的故事，也就是作曲家所有歌剧中我最喜爱的那部《三桔爱》。
它是一部有趣的童话题材的歌剧，却充满了带有辛辣讽刺意味的象征性内容，音乐极富于现代感，情节的展开机敏自如。
尽管此剧结构上并非尽善尽美，然而作曲家大胆地依照主题的性质设计适当的戏剧形式，可以说是前所未有的尝试。
剧中的唱段都以宣叙方式唱出，其中的大部分由于与舞台动作和演员即兴插入的动作紧密结合，所以无法脱离舞台而独立存在。
作曲家曾将剧中的音乐选择了六首改编成管弦乐组曲：“丑角”
、“地狱场景”
、“进行曲”
、“谐谑曲”
、“王子与公主”
、“逃遁”
。
不过要想过瘾的话，还是得听全剧。
关于剧中的唱词是否另有深层含意，普罗科菲耶夫始终这样回答：“我花这么多工夫，无非是想写一部有趣的歌剧而已。”
——对于这位作曲家来说，答案往往就这么简单。
《三桔爱》由序幕和四幕十场构成，在谐谑的序幕中，悲剧派、快乐派、抒情派之间争执不下，他们各自嚷着“要悲剧！”
、“要喜剧！”
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