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稍晚期的两套“为一只狗而作的”
前奏曲，也许是萨蒂最“不着边际”
的作品了。
《（为一只狗而作的）松弛的前奏曲》由四首乐曲组成：“内心的声音”
、“犬儒主义的牧歌”
、“犬齿之歌”
、“同友善在一起”
；《（为一只狗而作的）松弛的真正的前奏曲》由三首乐曲组成：“严厉的呵斥”
、“走向孤零零的住处”
、“人面”
。
完成于同一时期的《可憎的一瞥》，是一套仿巴洛克音乐形式的四手联弹作品，包括俏皮可爱的“田园曲”
、变了模样的“众赞歌”
、像模像样的“赋格曲”
，然而在三首乐曲中，人们无论如何也见不到那“可憎的一瞥”
。
萨蒂钢琴音乐最出色的演奏者是阿尔多·奇科利尼（Aldoi），他曾两度录制萨蒂钢琴作品，分别是20世纪60年代和80年代，并以第二次演奏最为成熟，总共五张唱片收入63首作品，全面涵盖了萨蒂的钢琴音乐和四手联弹。
与一些演奏家因过分强调萨蒂音乐的催眠效果以致演奏过于拖沓所不同的是，奇科利尼更突出萨蒂音乐中明快和幽默的一面，演奏速度显得稍快一些，避免了令人昏昏欲睡的情况，如果将莱伯特·德·李（ReideLeeuw）演奏的萨蒂与之比较一下，例如《**歌舞》的第一首，你将会发现，奇科利尼演奏的萨蒂更加可爱，也更加可亲。
在这套唱片中，你还能找到著名的《烦恼》，不过奇科利尼只演奏了1分35秒；如果你非要寻找真正“烦恼”
的感觉，那么不妨去找一张由阿兰·马克斯演奏的一个多小时版的《烦恼》，然后连续听18次，我敢保证，你肯定会觉得“烦恼”
得不得了！
现在，让我们再回过头来看一看当时的另一位作曲家——鲁塞尔。
这位作曲家生前曾被认为是20世纪法国音乐大师中最缺乏魅力的一个，因此很少得到人们的关注，直到他去世之后，才受到越来越高的评价，以致许多一度被认为最具法兰西特点的作曲家相继失色。
尽管鲁塞尔年幼时就已显露出音乐才华，但后来却在海军任职，直到25岁才开始专攻音乐，第一次世界大战期间他又服役于法国军队，直到49岁才因健康原因而隐退，同时开始专心致力于作曲。
鲁塞尔虽然比拉威尔小六岁，但二人却在同一年谢世，从音乐风格上看，他们又都对古典趣味颇为倾心，只是鲁塞尔更进了一步，发展出了自己独特的新古典主义风格，将斯特拉文斯基式的强烈节奏与大胆和声，与法国式的多姿多彩、并不时带有东方情调的配器融合在一起。
鲁塞尔第一部成熟的作品是芭蕾哑剧《蜘蛛的盛宴》（1912），创作于第一次世界大战前夕。
这一作品告诉我们，昆虫王国与人类世界是多么的相像：蜘蛛织网捕到一只蝴蝶，它在战利品面前跳起了欢庆的舞蹈。
一个水果从树上跌落下来，螳螂与之较量并发起进攻，最终，一群蚂蚁获胜，钻进水果的肉里面。
食蚁兽绕着圈跳起了庆祝的舞蹈，这引起了蜘蛛的注意。
一只蜉蝣出现了，它与其他昆虫们跳起了华尔兹。
蚂蚁们从果子里出来了，都比原来长肥了许多。
然而蜘蛛却捉住那只蜉蝣，其余的昆虫们举行了一个葬礼，哀悼死去的蜉蝣。
夜晚降临了。
这部舞剧配乐现在通常以交响组曲的形式出现在音乐会上，总共有八段乐曲：“前奏曲”
、“蚂蚁入场”
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