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第一乐章“柔板——急板”
的缓慢起始极其浪漫，会让人误以为是19世纪的音乐，随着速度转为急速，乐队释放出了如潮涌般的轰鸣，真的有种狂欢的感觉。
隐约传来的长笛调皮的吹奏，恰似一个快乐的灵魂在天空飘浮。
随之而来的“行板”
乐章，开始以拨弦演奏的时钟嘀嗒的效果，明显是机械性的，但在之后的发展中，长笛和大管演奏出的同样旋律，就是活脱脱的童话世界了。
接着，曲风单纯的“小步舞曲：小快板——三声中部”
出现在这个童话的世界里，是再恰当不过的了，尤其长笛的轻灵乐音，更突出了这一点。
乐风俏皮的末乐章“终曲：生动活泼的”
，似乎进一步强化了上一乐章给人的印象，简直是一副老顽童的样子。
还有《第103“鼓声”
交响曲》，开篇乐章“柔板——有精神的快板”
，以鼓的滚奏和随后的大提琴、低音提琴、大管的齐奏，带出一种威严和阴森的气氛。
而进入快速演奏之后，轻快的圆舞曲风格让人们重又找回了熟悉的海顿特色。
不过，在乐章的最后，鼓声以及铜管与木管乐的阴沉乐声，回应了开始时的气氛。
在明科夫斯基的诠释中，我们再一次体会到海顿的浪漫主义气质。
变奏曲形式的第二乐章“行板及迅速的小快板”
，多姿多彩，如同一个不断变换图案的万花筒；朝气蓬勃的第三乐章“小步舞曲——三声中部”
，整体上洋溢着欢乐，其间的单簧管独奏段落十分精致；颇有趣味的末乐章“终曲：有精神的快板”
，小巧轻快的乐句与动力十足的强奏之间，形成了波浪起伏之状。
明科夫斯基指挥的海顿交响曲总能给人带来意外的惊喜，而他所要达到的目的就是充分体现海顿音乐中的活力。
最后让我们再听一听作为压轴曲目的《第104“伦敦”
交响曲》。
明科夫斯基几乎是将它当作一部浪漫主义作品来演奏的。
第一乐章“柔板——快板”
的开始，低沉的乐声中蕴含着无尽深刻的情感，双簧管的吹奏孤寂地划过，进入“快板”
之后，明显变得柔和而温暖了，不过又非常有节制，你会觉得，与海顿以往的欢快相比，此时的音乐似乎略显平静了一些。
下一乐章“行板”
，以宁静的氛围引人沉思，其间木管乐吹奏出的略带伤感的乐句，引来乐队强奏的狂放爆发。
接着的第三乐章“小步舞曲：快板——三声中部”
，有着憨厚纯朴的特点，而末乐章“终曲：有精神的”
中的民间特色与之自然而然地联系在了一起。
明科夫斯基非常清楚海顿音乐中这些最具表现力的构思，他在自己的指挥中做出了尽可能准确的表达——我忽然觉得，以古乐来演奏海顿，比传统的演奏方式要浪漫许多。
这就是明科夫斯基指挥的“伦敦交响曲”
，令人难忘的演奏，在现场听过这场音乐会的人，一定是非常幸运的——我曾有幸聆听过这位古乐大师在第41届香港艺术节的音乐会上指挥格鲁克和拉莫的音乐。
他对作品中的戏剧性的发挥可谓淋漓尽致，饱满的热情和精致的细节，都给我留下了极佳的感受，也更使我确信，他是一位适合现场即兴演奏的指挥家。
好了，现在让我们再回到塔菲尔古乐团的海顿中去，听一听他们录制的弥撒曲。
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