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但是我觉得两者必须分开，不能用挣钱的态度去对待事业和文化。
所以我很欣赏一些大导演在市场经济冲击下的那种方式：就是先拍一个挣钱的片子，挣了钱再圆自己艺术追求之梦。
我当时讲，我们既然搞这个片子，就不要带来一些市场的做法，必须要抛弃鼠目寸光、锱铢必较的商业习气。
勤于思而敏于行
江：6月初，市委把重托交给你，辛辛苦苦几个月，问卷即将交出。
从目前的反映看，这个片子是有相当的文化品位的一部好作品。
那么，拍完广州，你还想再对广州说些什么呢？
王：广州这个城市最优秀的东西，和岭南文化一样，就是她的兼容性、开放性、务实性。
浓缩下来，就像我们有一集所讲的，是“百川纳海”
。
广州提供了一个舞台，这个舞台是不设防的，她让四海精英、八方志士共同在这块土地上、这个舞台上创造她的繁荣，创造灿烂的明天，共同把蛋糕做大。
最后是大河有水小河满，人人均沾。
在这个问题上，不存在你是广州人或者不是广州人的问题。
这一点在整个中国来说都是十分优秀的——大江不拒细流。
但说到底，与其说这是岭南文化的历史遗传，不如说是市场经济的必然力量强化了岭南文化优秀的一面，摒弃了岭南文化消极的一面，使岭南文化在市场经济的全新基础和机制上，得到了某种升华。
看清楚这一点，我们就会明白规律的力量是非常强大的，任何人在它面前都是“顺者则昌，逆者则亡”
。
这也就是广东能继续充满活力、走向未来的希望之所在，正是有千百万新客家不断拥入这块阳光地带，与本地民众共同创造，才有了生机，有了万千活力。
在我们深入的采访、摄制的过程中，我们感到广州的官员是非常务实的，但过分强化这一点，却可能会沦入“短平快”
的急功近利以及事务主义之中，缺乏战略性的宏观构思。
就像多年前一家报纸请我写一篇新年致辞，我写道，广东是“敏于行而拙于思”
。
面对新世纪的挑战，广州人、广东人很有必要强化和提升“思”
的一面，“勤于思而敏于行”
。
从这一点上来说，广州市委的主要领导人和宣传方面的领导同志，不惜工本，进行这一大文化工程，可以说是立意深远、难能可贵的。
但愿这是一个好的开端，但愿这个片子播出后，能产生良好的社会效益，从而能确立某种规范，在保持岭南文化开放性、兼容性和务实性的同时，更能升华为一种博大、广阔、超前、超越的内涵。
这样的话，广东将有可能在中国今后的历史进程中续领**。
1994年拍摄《南方的河》时采访原广东省委书记林若“就看老天爷的旨意了”
王：《南方的河》究竟能否取得成功，现在说还为时过早，还要检验，因为成功有票房价值的成功和文化效应的成功，是个很难说的问题。
但我可以代表主创人员说，我们尽了自己的努力，我们的追求、汗水、才华都凝聚在这部片子里了，最后能不能被社会接受，是一个客观问题了。
我们可以无愧地说完成了某种历史使命。
作为我个人来说，在搞《南方的河》的同时，我的内心深处经常交织着一种既乐观又悲哀、既复杂又荒凉的情愫。
因为我在每一次超越自我的同时，也在为自己“自掘坟墓”
——当然不是传统意义上的“自掘坟墓”
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