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均陈列于此。
从测音数据上看，可能是由于铜铙初现时的制作工艺所限，以及个别铜铙破损，音准效果并不理想。
但是，各铙基本能奏出基音，勉强可以构成一组四、五声音阶。
编铙的正鼓部位和侧鼓部位，有些均能测出大三度的音程，但是有些又能测出大二度、小三度的音程。
而后来的编钟，利用调音槽就很好地解决了这一问题，双音的音高也更加准确。
上古时代的神秘乐音
联系到文献中曾经提及的殷商时期高度的音乐发展水平可知，这一时期铜铙的音乐性能还不是非常完善，偏高的音域使得它们可能在实际奏乐中很难担任主要旋律的角色。
铙体刻有的纹饰及铭文，强调了器主人的身份，这样的形制特征使编铙很有可能与其他青铜礼器一道，作为仪礼性器物供奉。
其中有一类被称为“大铙”
的青铜器，比一般铙要高大厚重，虽然看起来与西周之后甬钟完全相同，应是悬吊使用的，可是出土的时候并不在墓葬区，而是被埋在浅土坑中。
铜铙大多单独出现，口经常朝上，其主体纹饰的正确位置也是朝上，因此，学者大都认为朝上是其摆设时的实际方向。
长沙市博物馆还藏有一件象纹大铜铙，有专家称它为“铙乐之王”
，重量达221.5公斤，若使用悬挂的方式，架子就要做得非常高大和坚牢，恐怕不容易做得出来，故认为它是竖立土中，或置于立架上使用的。
由于不是随葬品，研究学者们认为这批铜铙是因祭祀山川或自然鬼神的礼仪需要而掩埋的。
最初，铙的礼仪特征更重，音乐特性次之。
铜铙也是偶然出土于重要贵族墓葬中。
但是随着时间的流逝，青铜器铸造技术的发展，编铙的优势逐渐显现出来。
商铙的一钟两音，不仅扩大了该乐器的音阶，拓宽了音域，节省了制作材料，而且排列起来空间缩小，更加便于演奏，表现力更加丰富，音响更加美妙。
编铙不但是具有固定音高的旋律乐器，而且也用于与编磐、埙的合奏。
有了铙的标准音高，各种不同的乐器才得以相互校音，以保证合奏时的音准。
长沙市博物馆还藏有一件象纹大铜铙，有专家称它为“铙乐之王”
，重量达221.5公斤。
从目前发现的商代晚期的鼓、编磐、编铙和埙等乐器来看，我们可以推测其编制及配器方式应该是这样：埙负责高声部主旋律，编磐、编铙则各有一组用于演奏中声部调式框架的伴奏型，鼓则用于加强节奏重音以增强乐曲的表现力。
灿烂的先秦音乐文明，在商代中晚期的铙出现后达到一个较为完善的状态，从中原商文明传播到南方的铙，体积从小而大，编铙数目由少而多，俨然发展出了一脉堪比中原地区，又具有独特含义的音乐文化。
3000多年过去，成套双音编铙在宁乡起伏的山丘之中重见天日，为世人带来了来自上古时代的神秘乐音。
著名音乐家谭盾先生也将铙乐带入了张艺谋的电影《英雄》，影片中乐手在秦王宫殿中敲击编铙的情节，给观众留下深刻印象，让人们了解到这样一种有别于编钟，却又能敲出雄浑悠扬乐声的古代乐器。
那远古传来的声声铙乐，它们承载的是一份虔诚与庄严。
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