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他的作品往往采用全景式高远的构图方式，让整座山完全展现在画面中，从而彰显了北方山水的雄阔壮美。
绘画过程中，范宽喜欢用“雨点皴”
与“积墨法”
：“雨点皴”
是将毛笔用力点下后迅速提起，形成下笔重而提笔轻的长点，因为形似雨点而得名；“积墨法”
是一层层累积墨，待一层墨干了之后再涂一层，如此反复直至达到需要的效果，这种画法能够增强物象的立体感与质感。
范宽的画法对后世影响很深。
美国《生活》杂志在2000年评选出的1000年来对人类最有影响的百大人物中，范宽排名第59位，可见他对后世的巨大影响。
不过遗憾的是，范宽的画作存世不多，天津博物馆收藏的《雪景寒林图》更是少见的精品佳作。
深谷寒林间掩映着萧寺，流水从远方迂回而下，山麓水边密林重重。
后面还绘有村居屋舍，一人张门而望，画中之境在烟云的笼罩下显得尤其幽远深邃，宁静神秘。
画山画骨更画魂
这幅《雪景寒林图》高约2米，宽约1.6米。
它的篇幅宽度是宋代绘画中绝无仅有的。
因为宋代生产绢的工艺有限，只能生产出篇幅较窄的绢，因此绢可以织得很长，但宽度却有限。
例如著名的北宋张择端的《清明上河图》长度约为5米，但宽度只有25.2厘米。
那么，《雪景寒林图》为何会这么宽呢？因为这幅画是由三条绢拼接而成的。
如果仔细观察，会在画面中看到两条淡淡的拼接痕迹。
整幅画生动描绘了秦陇山川初雪过后的壮美景色，群峰林立，山势高耸，枯木成林；深谷寒林间掩映着萧寺，流水从远方迂回而下，山麓水边密林重重；后面还绘有村居屋舍，一人张门而望，画中之境在烟云的笼罩下显得尤其幽远深邃，宁静神秘。
整幅画看似没有表现白雪皑皑的场景，却寒气逼人，这是因为范宽在山顶、屋顶、坡石处采用了留白的处理方式，也就是不着墨色，让它们看上去如积雪一般，并通过这种方式来强调雪意。
同时他还以粗壮的线条来勾勒山石、林木，再用细密的“雨点皴”
皴擦烘染出山石的质感，表现了林木浓密、山石雄浑之感，为寒冷的冬景增添了几抹生机。
全画布局严整，笔墨厚重，气势磅礴，动人心魄，使观者有身临其境的感觉，不禁为之震撼。
这是因为范宽把名字藏在了画中最前方的一棵树干上面，而且他用极小的字体书写了“臣范宽制”
四字，名字的墨色还与整幅画极为接近，所以很难发现。
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