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纪念馆的展柜里，玻璃擦得透亮，静静躺着主人用过的物件：砚台是端溪石的，边缘磨得圆润，墨痕渗入石纹，成了洗不掉的底色，砚池里的水痕还留着浅灰的印，仿佛昨天还研过墨；毛笔的笔锋有些散乱，笔杆是湘妃竹的，紫褐色的斑点里藏着水汽，笔杆上的包浆亮得反光，想来是蘸过无数次墨，笔尖的狼毫还带着墨的微黑；还有那副老花镜，镜片后的铜架生了层薄锈，却仍保持着微微弯曲的弧度，像还架在主人的鼻梁上，望着窗外的梅江，江水悠悠，载着他“放眼昆仑顶上头”
的目光。
展墙上的照片泛黄，相纸边缘卷着角，记录着主人出使外国的身影，西装革履的他站在异国的建筑前，身后是陌生的街景，眼神里却始终牵着故土的方向，像风筝的线，一头系着天涯，一头系着攀桂坊的瓦檐。
后花园的荷花池是整个居所的眼，水面平得像镜，荷叶在水面铺展，绿得发亮，叶脉清晰得能数出纹路，粉白的荷花顶着露珠，倒映在水里，与“人境庐”
的匾额交相辉映，匾额的影子在水里轻轻晃，像字在纸上浮动。
池边的柳树垂下枝条，绿得发翠，枝条拂过青石板，像在轻扫百年前的诗行，石板上的刻痕里，还留着当年的墨迹，被雨水浸得发乌，却依旧能辨认出“荷风送香气”
的字样。
石舫“无壁楼”
泊在池边，木质的船身被水气浸得发乌，舱里的石桌上，还放着个空茶盏，盏底的茶渍圈成个圆，像时光留下的句点，旁边的石凳上，苔藓沿着凳脚爬上来，却在中央留出块光滑的地方，想来是主人常坐的位置。
书房的窗对着池面，窗纸是半透明的棉纸，被风掀起一角，露出里面的书桌。
书桌上的笔筒里插着几支毛笔，笔帽是牛角的，泛着琥珀色的光，桌角的砚台旁，压着张未写完的诗稿，字迹潦草，却透着锋芒，“杜鹃再拜忧天泪”
的句子里，能看见笔尖的顿挫。
墙上的挂钟停了摆，指针永远指着三点一刻，钟摆上的铜锈像凝固的时间，却仿佛还能听见滴答声，与主人的落笔声相和，敲打着百年的光阴。
庭院的角落里，有口老井，井台的青石板被绳子磨出深深的沟痕，轱辘上的麻绳带着潮气，垂在井里，井水清得能看见底，映着天上的流云，像块活动的镜。
井边的石臼里，还留着捣药的痕迹，木杵靠在旁边，杵头的包浆亮得像玉，想来是主人晚年多病时，家人在此捣药留下的，石臼的凹痕里，还藏着淡淡的药香，混着院里的桂花香，漫在风里。
暮色漫上来时，白墙被染成暖黄，屋檐的影子在地上拉得很长，与树影缠在一起，像幅淡墨的画。
风吹过竹窗，竹篾的缝隙里漏出“簌簌”
的声，像有人在低声读诗，调子是客家话的婉转，混着墨香，在巷子里慢慢漫。
池里的蛙鸣渐起，“呱呱”
声里带着湿润的气，与远处的犬吠相和，把这方天地衬得愈发宁静。
那些藏在书页里的字，那些刻在木上的痕，那些映在池里的影，都在暮色里慢慢沉淀，像墨滴入纸，晕开一片深沉的韵，成了攀桂坊深处，一段不会褪色的记忆。
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