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积极方面讲，表示译者与原作者并肩而立，能炮制出令人刮目相看，甚至要叹为观止的等替物；消极方面，则拒绝了一切重译的必要，使自己的译作能“用保用享”
，垂范后世。
然而，世间一切都不可重复……所谓等效，也应理解为“在可能范围内最接近原著的效果”
。
这么说，名有点不符其实，打出来的旗号，并不是实际所要求做到的。
作为一种理论主张，如果光看字面，顾名思义，易致误会，总觉不够严密。
理论是实践的总结，也应能是实践的指导。
恕我孤陋寡闻，不知世界上是否已诞生公认的等值译本；至于等效，则晓得对同一作品、同一人物，往往观感殊异，爱憎难同，反应是很难等一起来的。
[23]
在这里，罗新璋指出了“等值”
、“等效”
说在理论上的悖论和缺陷，是一针见血的。
应该说，“等值”
、“等效”
理论试图运用现代语言学和现代信息论来研究翻译问题，试图使翻译研究科学化，是有益的尝试。
但平心而论，他们所得出的观点和结论却并不那么“理论”
，而且也不那么新鲜。
早在1931年，瞿秋白就在给鲁迅的讨论翻译问题的一封信中说过：“翻译应该把原文的本意，完全正确地介绍给中国读者，使中国读者所得到的概念等于英俄日德法……读者从原文得来的概念。”
现在我们可以把这段话视为“等效”
问题的较早、较全面的表述。
到了1954年，茅盾在《为发展文学翻译事业和提高翻译质量而奋斗》的著名报告说：“文学的翻译是用另一种语言把原作的艺术意境传达出来，使读者在读译文的时候能够像读原作一样得到启发、感动和美的感受。”
这就从文学翻译的角度阐述了“等效”
的观念。
而且，就在“等值”
论传入我国不久，我国翻译家们还提出了与“等值”
论不同的，但更恰切的“相当”
论。
1959年，卞之琳等人在《十年来的外国文学翻译和研究工作》一文中提出：“文学翻译的艺术性所在，不是做到与原书相等，而是做到相当。”
这“相当”
一词非常准确和恰当，有丰富的理论内涵，可惜没有引起足够的重视。
“等值”
、“等效”
论和我国的“神似”
、“化境”
论都认为翻译要将原文的意义尽可能忠实地传达给读者，都十分注重翻译的接受效果，奈达对“动态对等”
的定义就是从读者反应角度下的，主张翻译中的语言形式的对等与接受效果的对等两者的统一，强调要考虑不同层次的接受者的情况，把读者的反应作为评价翻译作品的标准。
“神似”
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