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葛仙翁的青色遁光，如一枚逆流而上的梭子，刺入了一片无法用言语形容的“空无”
之中。
这里没有上下左右，没有光暗色彩，甚至没有“存在”
与“虚无”
的界限。
时间感彻底消失，仿佛一瞬即是永恒。
林曦只觉周身被一种粘稠却又空洞的介质包裹，通言印传来的不再是信息流，而是一种纯粹的、令人心智几近崩溃的“静默”
。
这便是归墟？与想象中吞噬一切的狂暴漩涡不同，它更像是一切意义被彻底抽离后的绝对空白，是字面意义上的“无何有之乡”
。
“训诂”
，即推究字源本义。
此刻，林曦脑中无端浮现“归墟”
二字。
《列子·汤问》有载：“渤海之东，不知几亿万里，有大壑焉，实惟无底之谷，其下无底，名曰归墟。
八纮九野之水，天汉之流，莫不注之，而无增无减。”
归，有还返、归宿之意；墟，本义为大丘，引申为废墟、荒芜之地。
二字相连，意指万流归寂之所，亦是万物终焉之地。
然而，“墟”
字从“虍”
从“丘”
，虍为虎纹，亦象征威猛与生机，丘为土山，孕育万物。
这归墟，究竟是绝对的死地，还是暗藏着一丝“向死而生”
的契机？此番文字上的琢磨，在这绝对的虚无中，竟成了林曦维系意识的唯一锚点。
葛仙翁的遁光在此地也显得举步维艰，青光黯淡，如同风中残烛。
他面色前所未有的凝重，双手不断结出复杂法印，口中念念有词，似在凭借某种古老契约与这片虚无沟通。
林曦怀中的光茧，在这绝对的静默中，反而呈现出一种奇异的状态。
它不再散发任何光芒或波动，变得如同一块最普通的、温润的玉石，但其内部，那种濒临彻底消散的“白噪音”
似乎也停止了，取而代之的是一种极致的“空”
。
这种“空”
，并非虚无，更像是一张被彻底擦净、等待书写的白纸。
“此地法则迥异，”
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