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“……综上所述，《清明上河图》丢失了两米长卷，为造假者所毁，已不可追，令人无比痛惜。
如今只残留了这么一小片下来，我现在要做的，就是把这一小片，回归到它原本该属于的地方上去——就像香港一样。”
我以这句作为结束，然后一挥手。
舞台的灯光一下子全部熄灭，只剩两幅长卷展台的排灯还亮着，在黑暗中如同两条火蛇。
我俯身下去，慢慢注视着它们。
展台上的罩子悄无声息地打开了，我戴好手套，探进去，轻柔地把画卷捧起一段在手里。
之前我已经看得相当透彻，现在只是要走个过场，在每一幅画上都看上几眼，对公众有个交代，就可以公布结果了。
我把故宫本缓缓放下，又托起了百瑞莲本。
这是我第一次看到它的实体，那种沉甸甸的真实感觉，是多么高清的照片都无法体现的。
难怪百瑞莲拍卖行有底气跟五脉对抗，百瑞莲本的细节几可以乱真，相当完美的赝品，如果没有残片佐证，两者真的是难分胜负。
可惜，它生不逢时。
我把百瑞莲本举起来，展台的黄色小灯透过绢本，把它照了个通透。
突然一道不安的情绪划过脑海，我觉得有什么地方不对劲。
我连忙抄起手边放着的放大镜，低头去看。
这一看不要紧，我的心脏骤然收紧，一阵像是被枪击的剧痛直击神经。
我放下百瑞莲本，又扑向故宫本去验证，结果让我的面色如罩冰霜。
我哆哆嗦嗦拿起残片来，借着灯光透过去，一瞬间差点晕眩过去。
我想起一件事。
刘战斗对我卖弄夏圭赝品的时候说过，宋代院绢皆用双丝，民间皆用单丝。
张择端是为画院所做，自然用的是院绢。
因为“天下一人”
的证据太过耀眼，所以这个细节我之前一直就没注意到。
现在重新数过之后，我发现百瑞莲本的绢质，经线为双，纬线为单，是典型的双丝绢；而故宫本的绢质，经纬则各是一根，属于单丝绢。
而残片——是双丝绢。
我口干舌燥，连忙把残片放在故宫本的画卷上，拼出“天下一人”
绝押。
这一看，就看出问题来了。
残片与故宫本两者看似弥合得天衣无缝，可透过光去看，两者留在绢上的墨迹深浅并不一样。
一个是双丝，一个是单丝，墨浸程度自然有所不同。
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