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大约半小时后。
尹鸿猛然停手，双臂下垂，关掉喷灯，倒退三步，整个人疲惫不堪：“得了。”
药不然带头，教室里响起了一阵热烈的掌声，连柳成绦都不轻不重地鼓了几下。
我忽然想起来，尹家似乎有祖训，说施展“飞桥登仙”
不可超过大衍之数，否则有诅咒加身。
不知这是尹鸿第几次施展了。
不过这时候大家的关注点不在他，而在细柳营的瓷罐。
那瓷罐上的白口四周，已经被挖开了大大一片，露出里面一层层细腻的胎质，好像一个人的腹部被划开一个刀口再用牵引钩拉开似的。
这个开口，不是简单地刨开釉面，而是一层一层刮开，刮开好几层外皮之后露出中间的胎体。
你想，瓷罐本身就又薄又脆，要刮去一半，还不能漏不能透，难度得有多大？尹鸿跟我说过，这是“飞桥登仙”
反向操作的一个用法，也是一门神技。
这活只能焗瓷匠干，他们常年给瓷上钻研铆钉，深悉瓷性，才能达到这样的效果。
按说瓷内胎应该是一片乳白色，碎瓷片的断茬颜色。
但在“细柳营”
被刮开的瓷口里，白质里却掺着一些黑线条。
它们的排列很有规律，不像是胎土误掺杂质，更似有意为之。
众人看了一圈，不明其意。
尹鸿说拿张纸来，要竹纸，最好是新昌的元书熟纸。
新昌是绍兴附近的一个县，以竹纸而出名。
柳成绦低声询问了几句，说：“新昌纸没有，长汀的玉扣纸行吗？”
尹鸿不满地晃了晃大脑袋，说凑合吧，可以试试。
龙王很快捧来好几张淡赭色的宣纸。
尹鸿撕下一小条，随手用我面前的茶碗濡湿，然后贴在瓷口里面。
海底针里有一件平头小铲，尹鸿用它往纸上一抹，贴得非常平，没有一丝翘起，多余的纸边全撕掉了。
这有点拓碑的意思了。
过不多时，尹鸿双手一掀，把纸扯下来，小心地保持着褶皱形状，把它搁到工作台上。
尹鸿之所以用元书熟竹纸，是因为它的纸质刚，曲折后会留下痕迹，用来写字可能不如别的纸类，但做纸型最适合不过。
尹鸿叹道：“烧这瓷器的人，可真是个天才。
如此精致的釉囊衣，我都是第一次见到。”
药不然眼神一闪：“莫非，这是龙走纹？”
尹鸿点头。
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