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，崔莺莺幽锁闺中，在庭院中焚起香来，拜月祈祷。
旁边张生隔墙偷看，忍不住吟出一首诗来，与莺莺唱和。
两人虽未相见，却已起了情愫。
这“焚香拜月”
罐中所画，我猜其中必有张生隔墙倾听的形象。
因此我把诸葛亮的袖子一角，说成是张生的袖子。
我前面也说了，古代工匠没受过教育，对历代服饰不详细考究过，往往选择自己最熟悉的样式来画，经常出现时代错乱的情况，这在瓷器行里，不算破绽。
所以无论是战国时的鬼谷子、三国时的诸葛亮还是宋元时代的张生，工匠可能一律都按宋人服饰来描绘，袖子风格完全一样。
从单个碎片局部上，相当不易分辨。
更何况这五个罐子乃是一窑所出，无论胎质、釉色、开片、包浆、青花晕点笔触都完全一样，这是做不得假的。
从这些角度去考察，只会更加证明这瓷片的真实性。
除非有人立刻拿出“三顾茅庐”
和“焚香拜月”
两个罐子，互相对比，才能识破。
可三顾已毁，焚香没有着落，可谓是死无对证。
柳成绦反复检查了半天，看他的手法，在瓷器上的造诣也不浅。
不过我这一招李代桃僵几无破绽，他不可能看出问题来。
柳成绦忽然拈起瓷片，“扑通”
一声丢进了茶杯里。
我和尹鸿眉头同时一颤，他显然也知道“飞桥登仙”
的唯一缺憾。
想想也是，老朝奉既然能挖出隐居绍兴的尹银匠，对这手绝活的了解必然颇深。
不过知道归知道，他从这个思路去验证，只会更加证明我们没说谎。
柳成绦把瓷片捞出，眯着眼睛看了良久，终于也捕捉到了那一缕陈黄。
他终于抬头道：“很好，汪先生，你赢得我的关注了。”
我暗暗松了一口气。
他既然这么说，显然认可了这就是“焚香拜月”
罐。
我微微一笑：“可惜只捡了这一片过来，但白口既在，应该够用了。”
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