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直到现在，一提起荷兰画家，人总容易想起这种画。
这种画的取材是极平凡的日常生活；而且限于室内，采的光往往是灰暗的。
这种材料的生命在亲切有味或滑稽可喜。
一个卖野味的铺子可以成功一幅画，一顿饭也可以成功一幅画。
有些滑稽太过，便近乎低级趣味。
譬如海牙毛利丘司（Mauritshuis）画院所藏的莫兰那（Molenaer）画的《五觉图》。
《嗅觉》一幅，画一妇人捧着小孩，他正在拉矢。
《触觉》一幅更奇，画一妇人坐着，一男人探手入她的衣底；妇人便举起一只鞋，要向他的头上打下去。
这画院里的名画却真多。
陀（Dou）的《年轻的管家妇》，琐琐屑屑地画出来，没有一些地方不熨贴。
鲍特（Potter）的《牛》工极了，身上一个蝇子都没有放过，但是活极了，那牛简直要从墙上缓缓地走下来；布局也单纯得好。
卫米尔（Vermeer）画他本乡代夫脱（Delft）的风景一幅，充分表现那静肃的味道。
他是小风景画家，以善分光影和精于布局著名。
风景画取材杂，要安排得停当是不容易的。
荷兰画像，哈司（Hals）是大师。
但他的好东西都在他故乡哈来姆（Haorlem），别处见不着。
亚姆斯特丹的力克士博物院（RyksMuseum）中有他一幅《俳优》，是一个弹着琵琶的人，神气颇足。
这些都是十七世纪的画家。
作者写荷兰的绘画艺术多反映本国的风土人情和平常的日常生活。
但是十七世纪荷兰最大的画家是冉伯让（Rembrandt）。
他与一般人不同，创造了个性的艺术；将自己的思想感情，自己这个人放进他画里去。
他画画不再伺候人；即使画人像，画宗教题目，也还分明地见出自己。
十九世纪艺术的浪漫运动只承认表现艺术家的个性的作品有价值，便是他的影响。
他领略到精神生活里神秘的地方，又有深厚的情感。
最爱用一片黑做背景；但那黑是活的不是死的。
黑里渐渐透出黄黄的光，像压着的火焰一般；在这种光里安排着他的人物。
像这样的光影的对照是他的绝技；他的神秘与深厚也便从这里见出。
这不仅是浮泛的幻想，也是贴切的观察；在他作品里梦和现实混在一块儿。
有人说他从北国的烟云里悟出了画理，那也许是真的。
他会看到氤氲的底里去。
他的画像最能表现人的心理，也便是这个缘故。
用“压着的火焰”
来形容黑里透出的黄光，生动传神。
通过对《夜巡》中各个人物形象的细致刻画，一方面说明《夜巡》这幅画画得生动传神，另一方面体现作者文笔的细腻传神。
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