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翌日，魏德特拜因要看望这位著名的大师，可他已不在家了。
“他什么时候回来？”
年轻人问。
可没有人知道。
他就这样在贝多芬家里待了十四天，可他却再没看到他心仪的大师；虽说如此，可这两周他确实是做了贝多芬的客人。
***
1823年的冬天，弗朗茨·李斯特在维也纳逗留，时年十二岁。
他的老师车尔尼要把这天才的孩子带到贝多芬那里，他已多次向大师谈起过他的这个学生。
贝多芬有一段痛苦的记忆，他的父亲就是为了使他成为神童而百般地折磨他，因此神童这个字眼令他十分反感。
他断然地加以拒绝，但车尔尼毫不气馁，大师终于被说服了：“好吧，看在上帝的份上，您把小淘气鬼带来吧！”
李斯特来到了贝多芬的面前，他先是弹奏了里斯的一首作品，随即是巴赫的一首赋格曲。
大师认真地在听，说道：“你能把赋格曲转换成另一个音调吗？”
李斯特极为熟练地完成了。
这时贝多芬的脸上溢出了惊奇的表情。
“鬼家伙！”
他说，抚摸起孩子的头发，“一个淘气鬼！”
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贝多芬在世时，许多人没有能力真正地认识他的价值，大师经常这样谈到他自己，“我是一个穷苦的奥地利音乐家”
，这就清楚地表明了他的处境。
当他重病卧床时，他不得不写信向英国爱乐家协会求助，他要举办一场自己的音乐会来维持生计。
但是有一些人却看得更远，他们十分清楚，这个人是多么珍贵。
其中之一是尼可莱·莫里茨·封·夏里岑公爵，他在听了《庄严弥撒》在彼得堡的一次演出之后，于1824年4月8日在致贝多芬的一封信中写道：
人们可以说，您的天才走在前面，超越了世纪，或许现在没有一个听众有足够的能力领悟到，如何去享受这种音乐的整体之美，但是后来人对您的敬重和对您的怀念将远比当代人要多得多。
***
那还是贝多芬尚未完全失聪的时候，一天晚上他在维也纳的剧院观看一部歌剧的首次演出，这是由今天几乎已被遗忘而当时却十分走红的意大利音乐家费迪南·帕尔创作的《莱奥诺尔或秘密的爱情》。
贝多芬也认识此人。
演出受到观众的欢迎，结束之后贝多芬走向帕尔，握住他的手说道：“我喜欢这部歌剧！”
帕尔脸上露出得意的笑容，大师随后说道：“因此，我要把它谱成音乐！”
这就是传之后世盛名不衰的《菲岱里欧》。
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