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[110]Ю.М.Лотман:Обискусстве,Санкт-Петербург:Искусство-СПБ,1997,С.676.
[111]Ю.М.Лотман:Обискусстве,Санкт-Петербург:Искусство-СПБ,1997,С.476.
[112]Ю.М.Лотман:Обискусстве,Санкт-Петербург:Искусство-СПБ,1997,С.353.
[113]〔苏〕巴赫金著,钱中文主编:《巴赫金全集》第4卷,白春仁、晓河、周启超等译,石家庄,河北教育出版社,1998,第398页。
[114]拙译本电子稿第209~210页、第269页。
[115]М.Н.Эпштейн:Постмодернврусскойлитературе,Москва:ВысшаяШкола,2005,С.136.
[116]В.М.Жирмунский:Вопросытеориилитературы,статьи1916-1926,Ленинград:ИздательствоAcademia,1928.
[117]Б.М.Энгельгардт:Формальныйметодвисториилитературы,Лениград:ИздательствоAcademia,1927.
[118]VictorErliFormalism:HistoryDoe,Fourthedition,TheHague,Paris,NewYork:MoutonPublisher,1980,p.256.
[119]VictorErliFormalism:HistoryDoe,Fourthedition,TheHague,Paris,NewYork:MoutonPublisher,1980,p.45.
[120]〔苏〕鲍·艾亨鲍姆:《果戈理的“外套”
是如何写成的》(Каксделана“Шинель”
Гоголя,Поэтика),第151~165页。
——原注
[121]“自叙体”
(сказ)很快就成了俄国形式主义风格学的关键术语之一(参阅本书下文第13章第238页。
在英语与虚构类散文有关的术语体系中并无与之相当的等值词。
我们可以尝试性地把它当作一种把重点放在虚拟叙事者个人“语调”
上的叙事手法(narrativemanner)。
——原注
[122]《诗学》(Поэтика),第143页。
——原注
[123]VictorErliFormalism:HistoryDoe,Fourthedition,TheHague,Paris,NewYork:MoutonPublisher,1980,p.55.
[124]欲了解有关这一问题的扩展论述可参阅该书第11章第198~200页。
——原注
[125]参阅该书第7章第119页。
——原注
[126]VictorErliFormalism:HistoryDoe,Fourthedition,TheHague,Paris,NewYork:MoutonPublisher,1980,p.126.
[127]〔苏〕巴赫金著,钱中文主编:《巴赫金全集》第2卷,李辉凡、张捷、张杰等译,石家庄,河北教育出版社,1998,第145页。
[128]〔苏〕巴赫金著,钱中文主编:《巴赫金全集》第1卷,晓河、贾泽林、张杰等译,石家庄,河北教育出版社,1998,第346页。
[129]Ю.М.Лотман:Орусскойлитературе:Статьииисследования.Историяруссскойпрозы.Теориялитературы,Санкт-Петербург:Искусство-СПБ,1997,С.760.
[130]Ю.М.Лотман:Обискусстве,Санкт-Петербург:Искусство-СПБ,1997,С.427.
[131]CarylEmersoHundredYearsofMikhailBakhtin,oyPress,1997,p.176.
[132]Ю.М.Лотман:Обискусстве,Санкт-Петербург:Искусство-СПБ,1997,С.427.
[133]GarySaulMorson,CarylEmerson:MikhailBakhtiionofaProsaics,ia:StanfordUyPress,1990,p.19.
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