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[110]Ю.М.Лотман：Обискусстве，Санкт-Петербург：Искусство-СПБ，1997，С.676.
[111]Ю.М.Лотман：Обискусстве，Санкт-Петербург：Искусство-СПБ，1997，С.476.
[112]Ю.М.Лотман：Обискусстве，Санкт-Петербург：Искусство-СПБ，1997，С.353.
[113]〔苏〕巴赫金著，钱中文主编：《巴赫金全集》第4卷，白春仁、晓河、周启超等译，石家庄，河北教育出版社，1998，第398页。
[114]拙译本电子稿第209～210页、第269页。
[115]М.Н.Эпштейн：Постмодернврусскойлитературе，Москва：ВысшаяШкола，2005，С.136.
[116]В.М.Жирмунский：Вопросытеориилитературы，статьи1916-1926，Ленинград：ИздательствоAcademia，1928.
[117]Б.М.Энгельгардт：Формальныйметодвисториилитературы，Лениград：ИздательствоAcademia，1927.
[118]VictorErliFormalism：HistoryDoe，Fourthedition，TheHague，Paris，NewYork：MoutonPublisher，1980，p.256.
[119]VictorErliFormalism：HistoryDoe，Fourthedition，TheHague，Paris，NewYork：MoutonPublisher，1980，p.45.
[120]〔苏〕鲍·艾亨鲍姆：《果戈理的“外套”
是如何写成的》（Каксделана“Шинель”
Гоголя，Поэтика），第151～165页。
——原注
[121]“自叙体”
（сказ）很快就成了俄国形式主义风格学的关键术语之一（参阅本书下文第13章第238页。
在英语与虚构类散文有关的术语体系中并无与之相当的等值词。
我们可以尝试性地把它当作一种把重点放在虚拟叙事者个人“语调”
上的叙事手法（narrativemanner）。
——原注
[122]《诗学》（Поэтика），第143页。
——原注
[123]VictorErliFormalism：HistoryDoe，Fourthedition，TheHague，Paris，NewYork：MoutonPublisher，1980，p.55.
[124]欲了解有关这一问题的扩展论述可参阅该书第11章第198～200页。
——原注
[125]参阅该书第7章第119页。
——原注
[126]VictorErliFormalism：HistoryDoe，Fourthedition，TheHague，Paris，NewYork：MoutonPublisher，1980，p.126.
[127]〔苏〕巴赫金著，钱中文主编：《巴赫金全集》第2卷，李辉凡、张捷、张杰等译，石家庄，河北教育出版社，1998，第145页。
[128]〔苏〕巴赫金著，钱中文主编：《巴赫金全集》第1卷，晓河、贾泽林、张杰等译，石家庄，河北教育出版社，1998，第346页。
[129]Ю.М.Лотман：Орусскойлитературе：Статьииисследования.Историяруссскойпрозы.Теориялитературы，Санкт-Петербург：Искусство-СПБ，1997，С.760.
[130]Ю.М.Лотман：Обискусстве，Санкт-Петербург：Искусство-СПБ，1997，С.427.
[131]CarylEmersoHundredYearsofMikhailBakhtin，oyPress，1997，p.176.
[132]Ю.М.Лотман：Обискусстве，Санкт-Петербург：Искусство-СПБ，1997，С.427.
[133]GarySaulMorson，CarylEmerson：MikhailBakhtiionofaProsaics，ia：StanfordUyPress，1990，p.19.
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