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等一会旁人再告诉卖花女，后面有个人在那里说她的每一句话，观众的注意便一直引到了剧情的最主要的关键上去。
如果第一幕只为着热闹，讨好于观众，无端的要逗起他们乐一回，那只是错引了他们的注意到岔道上去，等到观众忽然感觉到走岔了道儿，那时的恼羞成怒，一股怨气作兴全要派到作者的头上去的。
易卜生写他的《社会柱石》时，写信给人说，第一幕常是最难的一幕，这话不是无因的，经验教训了他，使他匆匆重写他的第一幕。
他的《罗斯马庄》的初稿（“白马”
）与后来发表的颇不相同。
最大的分别也就在那迷信白马来临一节的提前，引起一个可怕的空气，加上牧师绕道不敢走那条板桥，因为“那桩事谁也不容易忘记”
等等，令人不能不对那迷信好奇。
总而言之，第一幕最大的任务是介绍。
不论其为背景人物，介绍的工作除明晰外，还要引导观众集中注意，不靡费精力。
要观众集中注意的唯一方法则是引逗他们发生兴趣，在剧情的最有关键的地方。
那么一开头就得引逗兴趣，无疑的是个非同小可的工作。
它所取的方式需要灵活或明显，要自然，不露痕迹，要来得早，来得干脆，别等到别人家咳嗽，摇着剧单，互相耳语表示不耐烦。
并且这工作须彻底的懂得他本身的使命，不在无端的讨好观众，却是为其剧情关键作重要的准备——是集中的工作，不是枝节的点缀。
萧伯纳的《康第达》第一幕中一介绍完了声望极著的谟勒牧师之后，由牧师及其男女书记口中便引起观众对牧师爱妻康第达的非常浓挚的兴趣。
等到康第达出场之后，观众的兴趣又立刻被引到青年佑瑾身上。
佑瑾出场以后，观众立刻便又对着他们中间互相的关系发生兴趣，这互相的关系本来就是这剧情中的关键所在。
奥尼尔的《奇异的插曲》（StraerIude）第一幕所介绍的，最重要的便是妮娜的心理变态，观众的兴趣便被作者由一开头一间书房起，一步一步由查利的回想，而老父的苦痛，而妮娜自己的行动走上去，达到妮娜决定离家的一个大的“悬点”
（Suspense）上，注意完全集中在妮娜的将来。
表现派中剧文简单到的“机器算盘”
，它的第一幕也能极无痕迹的，把观众的兴趣引到那在场两个角色的生活上。
在场上一共只有夫妇两人，丈夫躺在**，老婆站着梳头，预备睡觉，嘴中单独的说出他们单调生活中所引起的，极委琐丑陋的简单思想，这里唯其是单调委琐到令人悲惨，所以才会令人对这躺在**的人的生活发生同情，希奇他日间过得是怎样个日子！
所以等到看到第二幕里，那单调的办公室中记账员生活，观众所有的怜悯心，便早已有了彻底的根据。
一本好剧的第一幕，都是有两个可贵的肩膀，上面能挺着许多艰难的工作的。
每一个剧本如果要成功，是绝不能缺乏这么一个任劳任怨的大女儿的。
作者在未动笔以前自是难为情的说：“你是大姊姊呢，……”
但是同时也毫不客气的，把许多责任加在这要撑面子的大女儿身上！
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