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平原上四季常青；因为那些懒洋洋的平静的江河，以及在平坦与潮湿的地上很容易开凿的无数的运河，使空气永远滋润。
你们单凭推想就能知道当地的景色：灰白的天空经常有暴雨掠过，便是晴天也像笼着轻纱一般。
因为湿漉漉的泥地上飘起一阵阵稀薄的水汽，织成一个透明的天幕，一匹雪花般的绝细的纱罗，罩在一望无际、满眼青绿的大地上。
再看那个区域的生物：品种极多与数量丰富的饲料，招来成群结队的牲畜，或是蹲伏在草上，或是满口嚼着草料，把漫无边际的青葱的平原布满了黄的、白的、黑的斑点。
由此产生的大量乳类和肉类，加上肥沃的土地所生产的谷物和菜蔬，使居民有充足而廉价的食物。
可以说那个地方是水生草，草生牛羊，牛羊生乳饼，生奶油，生鲜肉；而就是乳饼、奶油、鲜肉，加上啤酒，养活了居民。
你们可以看到，佛兰德斯人的气质的确是在富足的生活与饱和水汽的自然界中养成的：例如冷静的性格，有规律的习惯，心情脾气的安定，稳健的人生观，永远知足，喜欢过安乐的生活，讲究清洁和舒服。
——主要特征后果深远，连城市的面貌都受到影响。
冲积土的地区没有建筑用的石头，只有窑里烧出来的粘土和砖瓦；因为雨水多，雨势猛，所以屋面极度倾斜；因为终年潮湿，所以门面都用油漆。
在一个佛兰德斯的城市里，纵横交错的尽是尖顶的屋子，颜色不是土红便是棕色，老是很干净，往往还发亮；东一处西一处的古老的教堂或者用水底的卵石筑成，或者用碎石子叠起来，再用三合土粘合；市街保养极好，两边的台阶清洁无比。
荷兰的人行道都用砖砌，往往还嵌瓷砖；清早五点，家家户户的女佣拿着抹布跪在地上擦洗。
玻璃窗擦得雪亮；俱乐部的大门口摆着常绿树，里面地板上铺着经常更换的细沙；小酒店漆着浅淡柔和的颜色，摆着一排棕色的圆桶，黄澄澄的泡沫在式样别致的玻璃杯中漫出来。
所有这些日常生活的细节，心满意足与繁荣日久的标志，都显出基本特征的作用；而气候与土地、植物与动物、人民与事业、社会与个人，无一不留着基本特征的痕迹。
从这些数不清的作用上面可以想见基本特征的重要。
艺术的目的就是要把这个特征表现得彰明较著；而艺术所以要担负这个任务，是因为现实不能胜任。
在现实界，特征不过居于主要地位；艺术却要使特征支配一切。
特征在现实生活中固然把实物加工，但是不充分。
特征的行动受着牵制，受着别的因素阻碍，不能深入事物之内留下一个充分深刻充分显明的印记。
人感觉到这个缺陷，才发明艺术加以弥补。
我们仍以鲁本斯的《甘尔迈斯》为例。
那些强健的女人、精壮的醉汉，结实的胸脯、肥头胖耳的嘴脸，狼吞虎咽的放肆的野人，在当时大吃大喝的集会上也许有几个类似的形象。
富足有余、饮食过度的生活，会产生那样粗野的风俗与人物，但只能做到一半。
另外有些因素使肉体的精力和兴致不能尽量发泄。
先是贫穷：即使在最美好的时代，最兴旺的国家，也有许多人得不到充足的食物，即使不忍饥挨饿，至少是半饥半饱。
由于生活艰难，空气恶劣，和一切随贫穷而俱来的苦处，天生的野性与蛮劲难以发展：吃过苦的人总比较软弱、拘束。
宗教、法律、警察的管束、刻板的工作养成的习惯，都起着抑制作用；此外还有教育的影响。
在适当的生活条件之下，鲁本斯的模特儿可能有一百个，事实上对他真正有用的也许不过五六个。
在画家能见到的真正过节的场合，可能这五六个还被一大堆普通的人湮没；也可能在画家实地观察的时候，这五六个人并没有那种姿态、表情、手势、兴致、服装、袒胸露腹的狂态，足以表现粗野与过剩的快乐。
由于这许多缺陷，现实才求助于艺术；现实不能充分表现特征，必须由艺术家来补足。
一切上乘的艺术品都是如此。
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