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而我的练习本中，却蕴含着曾经的泪水、感动和兴奋，是无论如何也忘不了的参考材料。
展卖会
当时的所谓展卖会可不像现在这样繁盛，不过是偶尔在祗园的栂尾（43）小规模地举办。
因此这些展会对我而言就是珍贵的练习场。
我带着笔盒，往画前面一坐，就开始临摹。
虽然时不时也有从早坐到晚地画、午饭也顾不上吃的时候，但年轻时的身体充满热情，也撑得过去。
因为是展卖会，也不是说不能歇歇，但如果站起来吃口饭歇歇，就有可能失去临摹的最佳位置，所以就一直坐在原地。
当时可不像今天，户外写生的人很少见，人们看到我都议论说那是打哪儿来的野丫头。
在我谁也不认识、谁也不认识我的时候，店里的小伙计和学徒看到我都说“啊，那家伙又来了”
，或者故意用能让我听到的口气说一些难听的话。
这样的事也发生过。
博物馆
博物馆对我来说是无与伦比的练习场。
一年之计在于元旦——因为有这种说法，所以我决定“今年要从元旦开始努力”
，充满着这样感激的心情，庆祝完除夕后，一大早就去了博物馆。
最近，正月的五天里博物馆也闭馆了，我学画时的博物馆还不休息，常常展览着许多当年的生肖干支画。
我至今也不能忘记的是，某一年的元旦，我精神饱满地起床，发现室外一夜之间银装素裹，真是吃了一惊。
一边觉得不可思议，一边蹒跚着在厚厚的雪中挪去博物馆。
不知从什么时候起，我只画女性画了，而在我最初习画的时候，不用说，是什么都画的。
本来我就很喜欢自然和人物画，虽然其中画得最多的是女性画，但花鸟、山水等中意的好作品我都会临摹。
现在拿出当时的练习本来看，有吴道子的人物画、雪舟的观音像、文正的鸣鹤、元信的山水、应举的花鸟、狙仙的猿猴……恐怕凡是博物馆里陈列的寺庙珍藏之作，我全部都临摹了一遍。
我记得有一次我临摹了一副六曲屏风，上面是应举画的积雪老松。
我从上渐渐往下画，美浓纸装订成的练习本容不下这幅画的尺寸了。
要是还有两寸的余地，我就能完成了，真是可惜啊。
这么想着，就此停笔，却觉得非常挂念，于是当晚回家后在纸下面又接上一段，第二天又去接着写生了。
屏风祭
像京都这样有这么多节日和祭典的地方，全国也没有多少吧。
每一个祭典都绚烂多姿，天下闻名。
有时代祭（44）、染织祭、祗园祭等具有代表性的祭典，其中祗园祭又名屏风祭——对于我来说，这个屏风祭是最令人高兴的节日。
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