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地运笔，否则就会在意想不到的地方渗出墨。
纸本就是如此，只要运笔有一点犹豫，吸湿性强的纸就会把墨晕开，为了避免这样，必须手速快、运笔流畅，也因此能画出轻妙灵便的风格。
但是，如果不是有相当的自信，是不可能运笔如行云流水的。
习惯了在绢布上慢慢画的年轻人们就算在纸上作画，也很难画出符合理想的作品，这是自然的。
本来，纸本的妙处就不是让画家画好了草稿、仔仔细细地描出没有一丝一毫错误、精细正确的画（21）。
不过，纸本也不都是轻妙洒脱的风格。
有时候它会呈现出连画家也预想不到的微妙效果，如果想要刻意重现，也没办法做到。
这就是纸本不可言说的妙处。
要想让画呈现出鬼斧天工的妙处，纸本比绢本好，抻过的绢比生绢好，开水焯的绢比矾水焯的好——这种关系链说明了从画画的材料开始，就决定了画风是柔和还是生硬。
从今天这样的速食年代来看，人们应该更喜欢在纸本上运笔如神的感觉，但是比起纸本画，世间却更偏爱仔细描绘出来的绢本画，真是不可思议。
不论是多么快速的时代，初出茅庐的年轻画家都不可能拥有在纸本上熟练作画的能力。
如果没有相当扎实的功底，就不可能自由轻快地运笔。
最近的年轻画家们都想早点出成绩，我觉得这真是操之过急。
他们练习画画不是为了让技法更娴熟，而是为了出名。
每年都是这样，听说临近帝展时，拿着自己画作草稿的年轻人去拜访一位又一位的老师，让他们品评自己的画，这真是彻底体现了现代式的焦躁心态。
而且这好像还是跟随优秀的老师学习的人所做的事。
一面拜了师傅学习，一面还做这种事，简直是不把老师放在眼里。
这到底还是因为现在的师徒关系太过功利了。
拜师是为了便于在社会上扬名，或者为了方便入选帝展，这简直就像把师傅像工具一样地抓住，这种师徒关系实在太肤浅了。
如果有把一生奉献给绘画的觉悟而立志成为画家，那么选择一位足以信赖的老师，把他当作一生事业的指导者，以他为目标成为弟子，那么这位老师就是世上唯一可以信赖的人，不应该有可以与他相比较的人。
西山翠嶂（22）先生的言谈举止简直与栖凤先生一模一样，师徒之间的关系自然就是这样。
说一件很久远的事吧。
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