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我也写了一般的贫苦劳动人民如何改善了环境，既不再受恶霸们的欺压凌辱，又得到了不脏不臭的地方进行劳动。
这就是我的《龙须沟》的主题。
在我的剧本中，我写出许多妇女的形象。
在旧社会里，一般的人民都很苦，妇女特别苦。
在新社会里，首先叫我受到极大感动的就是妇女的地位提高。
从一个欢欢喜喜地去工作的媳妇或姑娘身上，我看见了人与人的关系的大变化。
男女平等了。
我不能不歌颂这个大变化！
妇女跟男人一样地创造着新时代的历史。
去年我写的《红大院》，和今年的《女店员》与《全家福》，都涉及妇女解放这个振奋人心的主题。
戏也许没有写好，但是我的喜悦是无法扼止的。
是的，我写了许多方面的事实与问题，因为这些事实与问题就都在我的眼前。
看见了，我就要写。
而且我不能作为旁观者去写，我要立在剧中人物中间，希望我是他们中的一个。
这样，我才能成为群众的学生，有了非写不可的热情。
假若我的作品缺乏艺术性，不能成为杰作，那只是因为我向人民学习得还太不够，脱离了群众。
哪里去找创作的源泉呢？难道只凭我个人的想象，就能找到新时代的人与人的关系，新颖的艺术形式，与活生生的语言么？我不敢那么狂妄！
十年来，我写了一些作品，应当感谢人民！
是人民给了我值得写的人物与事实，给了我简练有力的语言。
我要继续向他们学习，以期得到更好一些的创作成就。
我也必须提到，无论我写大作品也好，小作品也好，我总受到领导上的无微不至的帮助。
在国民党的黑暗统治下，我是经常住在“沙漠”
里。
这就是说：我工作不工作，没人过问；我活着还是死去，没人过问。
国民党只过问一件事——审查图书原稿。
不，他们还管禁书和逮捕作家！
今天，为写一点东西，我可以调阅多少文件，可以要求给我临时助手，可以得到参观与旅行的便利，可以要求首长们参加意见——当北京人民艺术剧院排演我的《春华秋实》话剧的时候，北京市三位市长都在万忙中应邀来看过两三次，跟我们商议如何使剧本更多一点艺术性与思想性。
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