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长大后秦琪才懂得，母亲哭是因为太入戏了，她关切着戏中人的命运。
不哭了是因为出戏了，明白自己虽然过得不大如意，但比起戏中人，还是强了许多的，能够告诉自己，咳，艰难吗？总比王宝钏过得好吧？所以琪琪的母亲也会本能地想将自己的厄运推给别人。
“对，她看见了火，但她情愿是在隔岸观火。
希望真实的事情不是真实的，这种感受很多人都有，很无望的。”
陈定邦对信宇他们说，“故事是被几个人遭遇的，但感受是大众的。”
信宇点点头：“嗯，要把个性遭遇转化成共性的遭遇，才会共鸣别人。”
秦琪剖开柚子分给大家吃，陈定邦拿了一片剥着，说起从前看过一部日本电视剧，高仓健演建筑队长，负责拆房子，有天一个女孩子冲他大喊：“建筑是残忍的职业！”
拆的是日本人的房子，但拆得中国观众心里也七零八散，家园的意义对人类普遍共存，导演笑笑，“阿琪，你的工作是在兴建，我们的电影则是在拆房子建房子，被毁坏被掠夺也被补偿。”
秦琪明白，若是别的故事她大概不会掺和，但房子……这是太多人的心病，她也不例外，因此乐意贡献自己的想象和建言。
她从小住在父亲单位分的小房子里，当年还是福利房，但父亲人太老实，之后又有几次换到大房子的机会，可他总不够资格。
一家三口在37平方米的空间待了近二十年，直到秦琪念大二，家里才买了二居室的商品房。
父母的积蓄加起来刚够首付和简单装修，于是家里没几样好家具，茶几、餐桌和沙发都是靠父母每个月工资陆续买回来的。
关于房子，或是关于贫寒，秦琪实在有太多话可说，尤其是自小被关在三平方米的小厨房写作业的经历，让她一辈子都厌恶狭小的空间。
但福祸相依，若没有那段经历，她今天必然会走上另一条路。
厨房幽暗潮湿，一只黄色灯泡悬在头顶，白天都得开灯。
母亲舍不得轻易用电，把窗户大开，藉着日光或窗外路灯光炒菜，有时饭菜糊了咸了也没发觉。
秦琪在小方桌上看书写作业，凳子也小小的，被父亲称为排骨凳。
小桌子身兼多能，桌面是父亲绘制的棋盘，楚河汉界还清晰可辨，学到《从百草园到三味书屋》时，她还偷着在上头刻了个“早”
字。
大一刚报到时，班主任让每个同学都上台自我介绍，问到为何选择工科时，她只简单地说：“文科差到吐血，没办法。”
听上去像是在退而求其次，但其实不然，她没想过别的，从很小的时候就有人说，这孩子将来是要当科学家的。
科学家是句说笑，可她的确只对科学有兴趣。
被关在小厨房的日子太难捱，写完作业她百无聊赖，可三平方米的地盘能有什么供她玩的？三层高的碗柜，顶层放大大小小的碗，中间放盘子、筷子和勺子，下面一层则是黑木耳红豆绿豆类的干货，蹲下去打开下面的两扇拉门，只有大半袋米和母亲囤的两壶油。
煤炉子上是炒菜用的锅和锅铲，旁边是两只高脚凳，一只搁汤锅，一只搁着酱油、白醋、盐罐子和糖罐子。
母亲做饭来来回回只用这几种作料，把秦琪培养成一个大惊小怪的人，随便下个馆子就会吃得满嘴流油。
但她在高考谢师宴之前没下过馆子，父母给的早餐钱就那点儿，还得省点买两盒英语磁带听听，好友过生日也得送礼物，总不好意思买张贺卡了事吧。
连筷子都玩腻了后，秦琪盯上了电表。
在小学三年级的她看来，它很神奇。
那几年奶奶病得厉害，父母的工资大多都变成了医药费和营养品，每每交电费时都会嘀咕半天，嫌贵。
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