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秦琪一贯和母亲亲昵些,尽管在成长岁月中,母亲对她更严苛。
但她总难忘那一幕,她高考时,夜里睡不着,想起来弄点吃的,一推门,看到母亲跪在地上求菩萨保佑她。
那时天光未亮,蒙蒙的光线里,母亲的背影刺痛了她的心。
她蹑手蹑脚地回到房间,假装什么都没看见。
是在那时,她泪流满面地体谅了母亲的心,于是许多年后,当她在为导演编故事时,本能地会给母亲这一角色加入她的个人体会。
到了香港,她离电影制作流程更近了。
可越是如此,她越是看出自己和它是有隔阂的。
她是编了个与犯罪有关的故事,但就她的本心而言,她不喜欢非常态,那会显得格局小。
琪琪和司机刘国强的生活被阿川打乱,走上了另一条路,同时他们也互为作用力——然而,一个普通人,哪怕从未遭遇过极端的人和事,她就不会面临绝境和困局吗?就不会有冲突和坎坷吗?
秦琪做事考虑逻辑,她更关心小人物在命运洪流中各自沉浮的故事,而非捉对厮杀。
但导演说:“观众不会对普通人琐碎乏味的日子感兴趣,他们不答应。”
那就是讲述的手法问题了,秦琪喝喝酒,不说话。
太多电影都在玩形式主义,加入各类先锋元素,很花哨,却不老老实实地讲个好故事。
导演把烟灭了,带她下山去:“都说要在极端的语境下做文章,可你仍习惯在熟悉的生活中做情感戏。
阿琪,你是固执的人。”
“那是因为我逐渐懂得,能吃到父母煮的白米饭,是福分。”
当时只道是寻常。
曾经江川说:“我胸无大志,来世一遭,做点力所能及的事,余下时候享受生活。”
她嗤之以鼻,她总想自己会把人生过得跌宕起伏,可到头来,她最大的愿望就是清闲度日,逗逗儿子喂喂饭,做做按摩抹抹脸,学学烹饪烧烧菜,笑看爱恨,诗酒余生。
十九岁时,她对江川大义凛然地说:“你这废人!”
江川反驳,“你这爷们!”
“像我这样的爷们,妇复何求!”
他们不欢而散,可那时候她是不可惜的,她总以为她的未来顺风顺水,大千世界处处销魂,世间溜溜的男子,任她溜溜地爱。
不,任她溜溜地采,任她溜溜地踩。
搞不清当年为啥会豪气得像牛魔王,不过是多拿了几张等级证书罢了,就被她当成避水金睛兽来骑,能乘风破浪直济沧海。
世间男子如过江之鲫,她能爱的不知凡几,可她谁也不爱。
原本爱也不为她最在意,不觉可惜。
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