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乐天知命的小童话，安徒生难得的玩笑。
秦琪是对童话不熟，全都讲得支离破碎，她只爱《第十一只野天鹅》，小学时就爱，故事里的小哥哥还保留了一只翅膀，他真幸福，她爱他。
小时候她以为自己长大了也会飞，一生都不会摸黑。
导演说：“阿琪，《丧家之犬》剪出来了，我刚看完，给它打75分。”
秦琪对此很淡漠，她的《丧家之犬》重心在于“家”
和“犬”
，丧家之犬身处的大环境是怎样的？他们犬一样的生活是怎样的？可导演的《丧家之犬》，是犬类的互殴。
何必内斗呢，我们的家是越来越危险了。
所以她并没有把她的《丧家之犬》讲下去，没必要，她想通了她自己的事，没必要再为虚拟的角色花费时间，她的理想要用生活来安置，而不是靠电影来寄放。
导演又说：“你早些回来，我们下一部戏……”
秦琪道：“导演，我和你说过的呀，《丧家之犬》弄完我就撤，可别再找我啦。”
这部电影早就和她的构思出现了偏差，它与她无关。
为了对投资方交差，为了所谓的市场，他们仍给阿川和琪琪设计了感情戏，用导演的话说，正如胡兰成初见张爱玲，他在报纸上看到她的文章，以为出自男人之手，但仍义无反顾登门拜访，他说，就算她是男的，他亦要去找她，所有能发生的关系都要发生。
相貌和性别，都不影响关系的建立和确立，秦琪打趣：“你和你的第一个恋人也是如此吗？”
导演承认了：“对。”
可《丧家之犬》违背了秦琪对主人公关系的认知，她连编剧署名都放弃，导演在电话里沉寂良久，说：“你不想把梦想和失望都尽兴地表达出来吗？就像你会对人说起昨晚做了一个什么梦。”
“说给身边的人们听就行了，我的梦不值得用电影的方式大费周章。”
秦琪说。
“《丧家之犬》呢？”
导演仍以为它是秦琪的旧日经历，她说：“不，琪琪不是我。
我自己的事啊？很无聊的，一个女人生命中的黄金十年被她浪费得一干二净的故事。
也称不上故事，一些东奔西撞的回忆罢了。
是，否定自己很需要勇气，但我是傻大胆，脸皮也厚，我只是不觉得有必要将它说给世人听。”
如果想知道鱼是否在哭泣，就把它捉出来观察，你就对它做了最残忍的事。
导演依然想留住她：“阿琪，我对你在电影上的倚重，在于爱恨无凭，情感中最鲜明最大众的体验是恐惧，而你能把握得精准。”
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