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却令我更觉得在徘徊不前也不好，硬是违背他意思也不好的情况下心情起伏着走去。
他铁的纪律又非常严格的执行。
他曾作暗示给我，说：“有些事情，就是连夫妻之间也不必过问的。”
我遵照这纪律行事，对朋友来信如果不是得到他的许可，就是到了我手里也从不打开来看的，每于写完回信就要拿去烧掉的信件我也是这样原封不动地烧掉。
……
鲁迅相信党，依靠党的事实是很多的。
首先，苏联的成就，伟大地为人类树立崇高的榜样。
十月革命一声炮响，把陈旧腐朽的沙皇统治推翻了，人民得到自由，各项建设也跟着进行了。
经过各国的围攻，无效；经过德苏战争，敌人侵占大部土地，仍然击退侵略者，使希特勒一败涂地，鲁迅是看到了。
再从文艺上来了解苏联，则鲁迅的感受更深。
在作品上，他翻译的《十月》《毁灭》以及别人翻译的新俄文学，从他的每种译品的序言里，就可见他对这方面的熟识、了解程度是多么深，多么热诚推重。
又从1932年写的《祝中俄文字之交》里他说：“那时（19世纪末）就看见了俄国文学。”
他很有理由地说：“那时就知道了俄国文学是我们的导师和朋友。
因为从那里看见了被压迫者的善良的灵魂、酸辛、挣扎；还和四十年代的作品一同烧起希望，和六十年代的作品一同感到悲哀。
我们岂不知道那时的大俄罗斯帝国也正在侵略中国，然而从文学里明白了一件大事，是世界上有两种人：压迫者和被压迫者！”
鲁迅是这样推崇俄国文学的，是从俄国文学明白了世界上有两种人的。
称赞了一通俄国文学之后，从此看到鲁迅对苏联文学的向往之深。
他曾在家庭生活中，每一谈到苏联，即极口称道。
无论音乐、美术尤其木刻。
当1936年他参观了苏联版画展览会之后，记述他的印象是用歌颂般的词句说出他心坎里的话的：“单就版画而论，使我们看起来，它不像法国木刻的多为纤美，也不像德国木刻的多为豪放；然而它真挚、却非固执，美丽、却非**艳，愉快、却非狂欢，有力、却非粗暴；但又不是静止的，它令人觉得一种震动—这震动，恰如用坚实的步法，一步一步，踏着坚实的广大的黑土进向建设的路的大队友军的足音。”
在这里看到伟大的水栅建设，精致的建筑构图。
“都在向我们说明通力合作，进向平和的建设的道路。”
“全体的要点：‘一般的社会主义的内容和对于现实主义的根本努力。
’”
（以上引文均见《记苏联展览会》）无一不是他以之学习的楷模而珍视的。
当他大病的时候，在病榻旁抚摩玩赏的，也还是最后一批寄来的小幅木刻图，其中复色印制的精美人像含有高度艺术的尤其被他称赏，这里不知安慰过多少次鲁迅病中的心灵。
苏联也晓得鲁迅对他们木刻的重视，当其在上海开展览会时，知道鲁迅不便公开走出来，曾托人致意，可以特在晚间为他开放去参观。
鲁迅不愿为他个人麻烦，就在白天去了，后来展览完了，苏联特赠大幅原拓木刻七幅给他，后又出苏联木刻选集以纪念这次的展出，鲁迅扶病为之作序。
总之，凡苏联所作所为，许多都是中国人值得学习和歌颂的，尤其马列主义的教育，鲁迅掌握了他来分析自己、改变自己、武装自己，更以这理论融汇于工作和文化斗争上，鲁迅也是其中之一人。
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