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我想谈谈这其中的技术性—我以为，这正是再生砖的核心命题。
当时，人们提出了各种各样的房屋重建方案，但最后，经过观望、质疑、排斥，风行的却是再生砖。
我认为，是技术性起了关键作用。
像那些要动用大型机械和专业公司来进行建筑垃圾处理的方案，都不如建筑师的设想更能在妥协中被接受。
建筑师的思维方式，是工科式的，很单纯，在那个时候，本来是拿不上桌面的，也不具备轰动的宣传效应，但唯其如此，最后多方比较之下，才击败了那些鸿篇巨制和夸夸其谈，而显现了它更具操作性的一面。
那么，艺术性也就是从这样的技术性中产生的吧—而不管建筑师一开始怎样宣称，这是一桩与艺术无关的慈善性质的活动。
这已由不得他。
再生砖最终被精英们界定为一起艺术行为，这是没有疑问的，而在建筑师的潜意识里，最终也一定是同意的吧，否则就不会把它送上欧洲的双年展了。
这里面的矛盾是深刻的，却在现实中被慢慢化解了。
然而，就在这样的情况下，建筑师却与当地人发生了冲突……也许，如同建筑师感到自己的身份变得模糊了一样，灾民们似乎也忘记了他们的身份吧。
建筑师只好对大家解释：“总是会有用处的……”
但是，它指的是双年展上的艺术成果呢，还是村民的居住条件可以得到改善呢？抑或是二者？但我在困惑中觉得，似乎，又都不是建筑师的真实所指。
也许，从一开始，人们就误会了建筑师。
总之，数十年后，我第一次阅读建筑师写下的日记时，心中像落满了折断的麦秸，深深浅浅扎入皮肉，混沌而迷离，很难拔得出来，只能让血液去慢慢融化那种无以言说的痛楚，虽然，我本人并没有经历那场灾难。
其实，在建筑师的年代里，重视纯技术的人应该不多，人们更加关注的是其他。
但建筑师为大家呈现的，首要的还是一种技术，而且是一种简单的技术，一种低技术，正与当时的潮流相悖。
这也许才是使介入灾后重建的许多人大跌眼镜的缘故吧。
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