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我想，这些电影存在的意义不只是安抚人心，或许，像是他的胡子和眼镜，他跟电影本就是一体，就成了一个标志、一个符号，代表着幻想本身。
而幻想，理应是每个怯懦时代最宝贵的意志。
谵妄的重叠景象消失于火焰，曾睥睨一切的国王消失于众生，这才是放逐。
山与雨互为遮羞布，城之上还是城，城下住着逃兵，我像个逃不掉的孩子，重庆像是布景。
这些句子，让我想起毫不相干的从前。
在那个最应该逃走的年纪，我却被困在一个由自我打造的窠臼之中，十八九岁，我跟一个名字里带有“夏”
的女孩反复恋爱和分手，在宿舍**写着张牙舞爪的诗，在电影院做着张牙舞爪的梦，在火锅店制造比隔壁桌更张牙舞爪的嘈杂……我还常常故意把小说读到一半、然后放下，像是只谈了一半的恋爱，或是在只认识了一半的她们面前搬弄着文学典故，做任何能让别人对我刮目相看的事，却毫无意义。
每个人的青春似乎都是这么过来的，仿佛布景一样被安排。
可很多时候，我想像电影里那样活得危险。
封浪的生活可能远比电影危险，我刷着论坛上关于他的旧文章，突然很想再看一次《坍缩前夜》。
几年前为了那篇报道，我拜托朋友从档案馆调来胶片，然后再去几千公里外的电影资料馆才找到机器播放。
主编对我的执着不以为然，我半开玩笑跟他说，我们的独家精神已经失踪很久了。
我常常不告而别，像从前对阿棠那样。
而这次，我对着空****的房间，好像没有可以说再见的对象。
电影胶片也早早跟这个时代悄无声息地告别，像报纸一样变成一种纪念品。
我鼓起极大的勇气挺身迈入重庆的夏天，为了再次看到那卷胶片上的电影，这是值得的。
很多人都以为这个城市的奇异之处，是那些纵横交错的路与桥；是你站在一栋大楼的顶部，发现自己实际上位于山的深谷；是穿过一条依稀可见的小径，马上就抵达繁华的城市腹地；或是穿行于随着地平线起落的建筑带，不时被湿漉漉的云雾掩埋。
的确，它在如此压缩的区域中集结了自然界各种地形地势，让穿梭于其中的每一个人都能体会到多倍于其他地方的江湖感。
但这并不是全部。
那些车马纵深、摄人心魄的纷繁景观，只是重庆的一个注脚。
在我眼里，她就像电影本身，每一栋建筑、每一座桥、每一条街的沟回与曲折，都跟情节、故事丝丝入扣地对应着。
电影里标准的起承转合构成了这座城市的主体，赋予她生命力和镜头感，磅礴而又鲜活。
这些彼此互文的元素，像天空一样横亘在城市之上，共同组成了一个标志、一个符号。
我从路的起点走到路的终点，站到更高处才发现，根本不存在起点和终点。
我常常这样一个人走，上次经过一座桥，从长江大桥往上，又经过高架桥，萦回、漂移，在这个角度能环视所有楼宇，让我有种要飞上天的错觉。
然后，再驶入另一条轨道继续下一个盘旋或攀升。
重庆总是这样，容易让人想起那条咬住自己尾巴的蛇，开始和结束不过是个谬论。
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