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空气在活下来的人耳边轰轰作响,他们弓着身子,不断涌入布满城区各处的防空洞。
母亲把孩子抱在胸前,骗他说这声响只是摇篮曲;丈夫和妻子一同哭泣,为了刚刚失去的家和良田;还有那瘦骨嶙峋的老父亲,惦记着前线参军的儿子;更多的是陌生人与陌生人挤在一起,瑟瑟发抖,然后祈祷—
我们最好一起重复:小心翼翼地我们随时失去生命草木躬身地我们原地等待奇迹。
导演会原谅我们以“我们”
自居。
他会在那个地下洞体安静地等待,扮演好一个拯救所有人的角色。
我能看出来封浪骨子里有一种英雄主义情结,在这个由他制造出来的困境里,紧接着又自己给出解决方法。
及时的救赎,如同精准故事线里的第三幕**,对每分钟都在上演死亡的战争时代来说,这意味着神降。
于是,封浪把那个时间透镜反应堆也变成了一个角色,一个奇迹的象征。
在故事情节里,时间本身成为一种英雄式的反哺,作用于拯救者和被拯救者的身体与心灵。
电影比生活更伟大的地方在于,它允许任何幻想中的神来之笔,即使不符合当下的现实,只要故事需要,都没问题。
我把自己想象成一个闯入者,通过对银幕的凝视而钻进封浪的角色躯壳里,跟他一起,等待那个最危险时刻的到来。
反应堆上方的光线收缩回去,那些难民们消失得无影无踪,接着,我们被士兵抓走。
最后,给观众留下悬在半空的一句话。
尽管我和封浪之间隔着时间与空间的鸿沟,但这个幻想故事却能让我远离自身的原点,抵达另一个无限接近自身的边缘,这就是电影的魔力。
我觉得这二十分钟已经足够,只是,我还没参透“坍缩前夜”
的意思。
当那句“重庆,已经不是原来的重庆了”
再次出现在大银幕上,我感觉自己的人生也迎来了第三幕。
滔滔不绝的胶片向放映机冲进最后一格,这部电影在我面前画下一个潦草的句号。
一切宣告结束,周围变得异常安静,燥热的空气也停止对我的侵袭。
老姚坐在最后一排陪我看完,我感觉他才是一个纯粹站在第四堵墙外的观众,看着我参与到故事其中,变成《坍缩前夜》的一部分,与这间母体似的暗室形成一种互文关系。
他缓缓起身,目光没有离开那行字幕。
我努力从银幕里抽离,经过他身边时,他轻咳了一声,胡子牵动嘴唇,继而牵引着喉结上下滑动,“不如,你自己把剩下的电影拍完吧。”
他依然没看我。
老姚的语气模糊不清,不像要求,更不像建议,可就是这句漫不经心的话,在我心中播撒下了一颗种子。
这种子蠢蠢欲动,仿佛能孵化出《坍缩前夜》的完整命运。
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