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他摆弄着各种工具和图纸，动作夸张、表情滑稽。
没多久，实验室进来了几个衣着破旧的难民，有母子，有夫妻。
封浪让他们站到那个装置上，围成一圈。
他按下一个按钮，一束强光从装置上方射下来，一瞬间，他们竟然全都消失了。
接着，几个日本兵闯进来，像是在找谁，封浪举起双手表示自己没看到。
张牙舞爪的日本兵还是把他抓了起来，离开前，他盯着那个装置说了一句话，像是在自言自语。
这句无声的台词在字幕上停留了整整十秒—“重庆，已经不是原来的重庆了。”
画面在这里戛然而止，后半部分的胶片完全被损坏了。
我对故事结局有过不少猜想，科学家绝地反击、更多难民被拯救、战争提前结束……当然，是大团圆结局的可能性比较大，因为电影本该如此。
除了电影类型上的独特，最吸引我的还是封浪本人。
他是这部电影的演员兼导演。
当时，重庆正值大轰炸的紧张时期，一部喜剧科幻片显然有些不合时宜。
不过，也可能是战时用于政治宣传。
像1940年正处于战争阴霾的伦敦，每天都有空袭，到处满目疮痍，可比城市更残破的，是人心。
电影成了人们唯一的心灵慰藉。
当时，英国资讯局电影部为了提升国家士气、安抚民心，拍摄了不少政治宣传电影，比如《敦刻尔克大撤退》。
封浪拍《坍缩前夜》时，西南边陲地区民风守旧、信息闭塞，科幻这种超越常识的概念对人们来说不亚于巫术。
在战争结束前，他可能也想用这种幻想中的胜利来慰藉人心，想象不可思议之事，对饱受痛苦的人们来说，的确是一场精神疗愈。
《坍缩前夜》中的镜头大多都是远景和中景，几乎没有特写，让人看不清封浪的全貌。
看他脸上滑稽的胡子和宽大的眼镜，成了辨认他的最好方式。
他似乎刻意为之，将身体语言变成了整个画面的主角，晃动的姿势、步伐，表现情绪时不自主的小动作，都变成与观众交流的工具，想让我们从这些特征直接看到他的内心。
几年前，我费了不少劲找到看过《坍缩前夜》的观众，他们当年只有10岁左右，故事结局早已记不清。
其中一个人说，封浪在那以后陆续又拍过一两部电影，可最后他好像被特务暗杀了。
可那封邮件的结尾，否定了封浪已死的说法。
如果他还活着，现在也有80多岁了。
“封浪……的确是死了，不过，他有不少追随者。”
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