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我幻想着变成他们的形体，练习飞行跟迫降，恒星的轨道开始变得扁长，北纬30度的重庆进入漫长黑夜。
胶片包装袋上印着封浪的名字，它就躺在黑暗的储藏室里，像是在等我打开封印。
老姚把它拿到暗室，无数个24格被一一铺展开来，然后卷进古董般的放映机。
这卷复刻版的《坍缩前夜》还是只有20多分钟，不过，我希望这20分钟足够漫长，就像黑夜。
我坐在最中间的位置，视线里除了大银幕，没有其他。
黑白画面开始跳动。
此时此刻，我比以往任何时候都更容易体会到一种仪式感，跟第一次抱着目的来看不一样，这次更加纯粹，像是准备入侵他的思想—在那段被复刻的时空彻底坍缩之前。
几十年前的电影摄制技术只停留在视觉语言，粗糙程度可想而知。
正因为如此，运动的图像承担起所有叙事功能，给到观众类似于纯文字一样的想象空间，屏幕上的世界存在于二维，而另一个维度在我们的脑子里。
《坍缩前夜》前20分钟的精彩程度不输任何电影，没有声音和色彩的介入，反而让封浪发明了用眼神和表情造句的技巧。
他只用了短短几个镜头拼接，就成功把自己塑造成一个搞怪而神秘的科学家，他的胡子和眼镜，爆炸发型和宽松白大卦，都是这个形象之下的附属品，而不是这些元素丰满了他的形象。
这20分钟的情节全都围绕一个母题—“时间”
，即使不知道结局，我也能猜到，时间，是扭转局势的关键。
此刻，我作为银幕外的观众，也很快与其他角色产生了同频共振。
这种暧昧的距离感，让我学会用一种悲悯的眼光来看待他们。
天空被黑灰色浓雾遮蔽，轰炸机咆哮着展开死神的披风，街道像一张被扭曲的黑白底片，有火光散落的地方就有尸体。
空气在活下来的人耳边轰轰作响，他们弓着身子，不断涌入布满城区各处的防空洞。
母亲把孩子抱在胸前，骗他说这声响只是摇篮曲；丈夫和妻子一同哭泣，为了刚刚失去的家和良田；还有那瘦骨嶙峋的老父亲，惦记着前线参军的儿子；更多的是陌生人与陌生人挤在一起，瑟瑟发抖，然后祈祷。
我们最好一起重复：小心翼翼地我们随时失去生命草木躬身地我们原地等待奇迹。
导演会原谅我们以“我们”
自居。
他会在那个地下的洞穴安静地等待，扮演好一个拯救所有人的角色。
我能看出来封浪骨子里有一种英雄主义，在这个由他制造出来的困境里，紧接着又自己给出解决方法。
及时的救赎，如同精准故事线里的第三幕**，对每分钟都在上演死亡的战争时代来说，这意味着神降。
于是，封浪把那个时间透镜反应堆也变成了一个角色，一个奇迹的象征。
在故事情节里，时间本身成为一种英雄式的反哺，作用于拯救者和被拯救者的身体与心灵。
电影比生活更伟大的地方在于，它允许任何幻想中的神来之笔，即使不符合当下的现实，只要故事需要，都没问题。
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