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所有环节我都已经在脑海中预演过了,就等着画面像浪潮一样被卷入镜头。
我从前以为拍电影是人类发明的最消磨心智的一种工作,如今看来的确如此。
不只是电影,只要跟自我表达与艺术创作有关的,都是。
按照他的思路,后续剧情我有颇多设计—“我”
将会被日本兵带走拷问,然后与他们反复斡旋,上演逃离与追踪的戏码。
而剩下的难民会安全抵达另一个时空,为了避免两个时空在能量交换后可能产生的裂缝,其中一个难民将会主动留下来,作为这一段时空的守护者。
最后,他将继续维护那个反应堆的正常运转,再接着帮助“我”
完成剩下的事,悄悄带更多人逃走。
比起我的阐述,镜头和画面组合起来会更有紧张感。
开机前夕,老姚准备了几道精致小菜,邀请我喝一杯。
几口酒下肚,我问他:“你的家人呢?”
他拿筷子的手停了一下,然后随便夹起一块什么塞进嘴里,含混不清地说:“走了。”
我继续喝酒。
“不过,还会回来的,”
他咽下去,接着说,“她……会回来,我都快想不起来她的样子了,但她肯定不会老,不会像我这样,呵呵。”
“嗯,她会回来的。”
后面几天,我们投入到拍摄工作中,我感觉得心应手,台词和表演都尽量保持着封浪的风格。
而在后面的叙述中,我加入了一些属于自己的精神碎片。
于是,故事里突然多了一个名字带有“棠”
的女孩,她是整部黑白电影里唯一的亮色。
浪漫爱情在乱世里总是可贵的,英雄气概也需要一些绕指柔来作为调和。
阿棠在戏里是一名单纯少女,一直默默帮助着他,她是他见过的最无所畏惧的女孩,他是她见过的最善良的科学家。
她会在他的墓前献上一束鲜花,当然也会献上眼泪。
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