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他觉得这里人气绝对没问题，就看自己的能耐了。
白梦露的胃病还越来越严重，最近做了一次手术，切掉了不少息肉，好在活检出来是良性。
但医生已发出严重警告，说再也不敢不规律地生活了。
他在下决心，要经营好这个剧场，给白梦露一个稳定的饭碗与一口健康的饮食，她跟着自己不容易。
每天晚上演出完，他就安排白梦露先休息，自己却独自坐在舞台上，想招，收拾戏。
他觉得一切神奇都在戏里，在那一点一滴、一招一式、一咏一叹、一字一句里。
那时他离开贺加贝出去上学，一来不想受他哥的压抑，更重要的，还是越来越看不上舞台上的瞎搞，不想吃那碗“弄得很低级”
的饭。
现在剧场是自己的了，担子全压在一人肩上，他又突然感念起他哥当初创业的不易来。
先后请了那么多“写手”
，还不都是为了那一字一句的戏文。
他爹说过，丑角必须自己会收拾戏本，当然还需有高手点拨，得有“师爷”
。
他爹的师爷就是南大寿。
他爹还说了，丑角得自个儿能给自个儿导戏，自己给自己设计唱腔，还要自己能给自己制作道具；要不然，你永远都说不入辙，唱不爽快，动不舒服，演不受活。
所谓入辙，爽快，舒服，受活，就是根据每晚观众的反应，不断地做出更加切合演出实际的台词和表演微调。
那时王廉举也在反复微调，可与他爹的微调方向不同。
他爹坚决反对舞台上说脏话，做脏动作，底线就是一家老小要能同时看戏。
他爹在临终时还对他兄弟俩讲：“能说能谝是好事，但你得在台上说出点道道来，高级的‘乱谝’里都是有道道的。
说不出道道，人家看你干啥？还不如看逗蛐蛐耍猴去。
光靠一张片儿嘴不成，谝来谝去，越谝越显出一副贫贱相来，细嚼跟鸡肋似的，谁还老来听你耍贫嘴？”
可王廉举偏偏就犯了他爹所说的忌讳，特能胡谝，瞎说，还总在“下三路”
上做文章，因此就越微调越离谱了。
他爹还有一个特点，就是讲究“绝活”
，手里一把扇子能玩出几十种花样来。
开始他以为他爹就是别人说的“鬼聪明”
，连他妈都说，“你爹是百年不出的怪物，是精细鬼、伶俐虫，有鬼魂附体呢！”
后来才发现，他爹暗中比谁都能下死功夫，有时“活儿”
没练出来，连他和加贝也是不许看的。
他就偷偷在他爹门口往里窥探过，发现他爹为练扇子功，要是连续几次跌在地上，自己能拿小铁锤敲自己的手背，恨不长进。
因此，才有了上台后“扇子就跟长在他手上一样”
的灵巧生动，花样百出。
他爹无论带个什么物件、道具上场，都能让观众心生惊异、眼花缭乱。
因而也就都说火烧天不是普通人，而是神人、奇人、异人了。
可他爹背后下的苦功，还真不是一般人能下得下的。
贺火炬把他爹火烧天的相片放大了一张，安置在舞台一角。
那既是对他爹的思念，也有一种舞台敬祭在里面。
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