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不管怎样，对于演员来说，年龄只是一种内在的态度，与新陈代谢的实际时间没啥关系。
我在二十分钟内就能替他出现在大会上发表演讲。
不过，我理解这个角色对我的要求会高许多。
达克暗示过，我必须骗过那些熟悉他的人，甚至需要在某些私下的场合表演。
这把难度一下子就提高了。
他的咖啡里要加糖吗？如果加的话，加多少呢？他用哪只手拿烟，又用什么手势呢？我找到了后者的答案，并深深植入了我的潜意识里。
眼前影像叼烟的样子让我确信他曾使用火柴和老式卷烟多年，直到后来他不得不随大溜改吸新式卷烟。
最困难的莫过于人不是单一的个体。
在每个认识他的人眼里，他都是不一样的个体——这就意味着，若要取得成功，扮演者必须在不同的“观众”
面前做出改变，以不同的面目出现在他的每个熟人之前。
这不仅仅是困难，简直是统计学上的不可能。
小小细节就能坏了大事。
你的角色和张三李四之间都有什么共同的经历？假如有成千上万个张三李四呢？扮演者怎么可能全都掌握？
就表演而言，和所有的艺术一样，是一个概括的过程，只需保留重要的细节。
但是，要扮演一个真人，任何细节都是重要的。
时间久了，吃不吃芹菜这种愚蠢的问题都会让你露出马脚。
然而，我想多了，我郁闷地意识到，我的表演只需持续到某个神枪手向我射出子弹为止。
当门打开，达克以他惯常的幽默喊道“有人在家吗”
，我仍在研究着我要去替代的这个人（我还有其他事可干吗）。
灯亮了，三维画面暗淡了，我仿佛被人从梦中唤醒。
我扭过头，那个叫作佩妮的女人正吃力地从液压**抬起头，达克双手抱胸站在了门口。
我看着他，惊奇地问道：“你怎么还站得起来？”
我意识中的一部分，也就是那个独立于我的专业部分，注意到了他的站姿，并在一个标着“如何在两个重力加速度下站立”
的抽屉里存储了一份文档。
他冲着我露齿一笑：“没什么大不了的。
我穿了足弓撑。”
“噢……”
“如果你愿意，你也可以站起来。
通常我们不鼓励乘客在大于一个半的重力加速度下离开铺位——很有可能哪个傻瓜会摔断他的腿。
不过，有次我看到一个强壮的举重运动员在五个重力下还下床行走——他的身体因此废了。
两个重力没问题——就像你肩膀上还扛着个人一样。”
他瞥了眼那个年轻的女人，“跟他说明白了吗，佩妮？”
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