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有了“庭院深深深几许”
才有一种庭院里特有的情绪。
如果李易安的“斜风细雨”
底下不是“重门须闭”
也就不“萧条”
得那样深沉可爱;李后主的“终日谁来”
也一样的别有寂寞滋味。
看花更须庭院,深深锁在里面认识,不时还得有轩窗栏杆,给你一点凭藉,虽然也用不着十二栏杆倚遍,那么慵弱无聊。
当然旧诗里伤愁太多;一首诗竟像一张美的证券,可以照着市价去兑现!
所以庭花,乱红,黄昏,寂寞太滥,诗常失却诚实。
西洋诗,恋爱总站在前头,或是“忘掉”
,或是“记起”
,月是为爱,花也是为爱,只使全是真情,也未尝不太腻味。
就以两边好的来讲。
拿他们的月光同我们的月色比,似乎是月色滋味深长得多。
花更不用说了;我们的花“不是预备采下缀成花球,或花冠献给恋人的”
,却是一树一树绰约的,个性的,自己立在情人的地位上接受恋歌的。
所以未恋时的对象最自然的是花,不是因为花而起的感慨,——十六岁时无所谓感慨,——仅是刚说过的自觉解花的情绪,寄托在那清丽无语的上边,你心折它绝韵孤高,你为花动了感情,实说你同花恋爱,也未尝不可,——那惊讶狂喜也不减于初恋。
还有那凝望,那沉思……
一根蛛丝!
记忆也同一根蛛丝,搭在梅花上就由梅花枝上牵引出去,虽未织成密网,这诗意的前后,也就是相隔十几年的情绪的联络。
午后的阳光仍然斜照,庭院阒然,离离疏影,房里窗棂和梅花依然伴和成为图案,两根蛛丝在冬天还可以算为奇迹,你望着它看,真有点像银,也有点像玻璃,偏偏那么斜挂在梅花的枝梢上。
二十五年新年漫记
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