天才一秒记住【畅想小说网】地址：http://www.cxtra.net
余上沅先生在他《软体动物》的舞台设计一篇文章和陈治策先生幕后里都重复提到他们最大的苦处“借”
的问题。
设计人件件东西不够，要到各处“借”
，是件苦痛事情！
那是不可否认的，但是谈到“布景艺术是个‘借’的艺术”
，这个恐怕不止中国现在如此，或者他们小剧院这次如此，实在可以说到处都是如此，不过程度有些高下罢了。
所谓“道具”
虽然有许多阔绰的剧院常常自制，而租（即花费的借），买，借的时候却要占多数。
试想戏剧是人生的缩影；时代，地点，种族，社会阶级之种种不同，哪有一个戏剧有偌大宝库里面万物尽有的储起来待用？哪一个戏剧愿意如此浪费，每次演戏用的特别东西都去购制起来堆着？结果是每次所用“道具”
凡是可以租借的便当然租去。
租与借的分别是很少的，在精力方面，一样是去物色，商量，接洽等麻烦。
除却有几个大城有专“租道具”
的地方，恐怕世界上哪一个地方演戏，后台设计布景的人都少不了要跑腿到硬化或软化了的，我记在耶鲁大学戏院的时候我帮布景，一幕美国中部一个老式家庭的客厅，有一个“三角架”
，我和另一个朋友足足走了三天足迹遍纽海芬全城，走问每家木器铺的老板，但是每次他都笑了半天说现在哪里还有地方找这样一件东西！
（虽然在中国“三角架”
——英文原名“What-not”
——还是一件极通行的东西。
）耶鲁是个经济特别宽裕的剧院，每次演的戏也都是些人生缩影，并不神奇古怪，可是那一次布景，我们少了跑腿去东求西借的？戏院主任贝克老头儿，每次公演完戏登台对观众来了一个绝妙要求；便是要东西，东西中最需要的？鞋！
因为外国鞋的式样最易更改戏的时代，又常常是十年前五十年前这种不够古代的古装，零碎的服饰道具真难死人了。
这个小节妙在如果全对了，观众里几乎没有人注意到的，可是你一错，那就有了热闹了！
所以我以为小剧院诸位朋友不应该太心焦，以为“借”
东西是你们特有的痛苦。
陈治策先生又讲到另几种苦处，但是归纳起来似乎都在东西不齐全和“乱七八糟”
，还有时间似乎欠点从容。
戏台设计在戏剧艺术中占极重要的地位的，导演人之次，权威最大的便是“设计图稿”
。
排演规矩，为简单许多纠纷图样一经审定（导演人和设计人磋商之后），便是绝对标准。
各方面（指配光，服装，道具，着色，构造，各组）在可能范围内要绝对服从的。
那么所有困难设计师得比别人先知道，顺着事势，在经费舞台以及各种的限制内，设计可以实现的，最圆满布置法，关于形式色彩等等，尤宜先拟就计划，以备实行布景时按序进行的。
陈先生所讲的幕后细节中，所给我的印象是他们并没有计划，只是将要的东西的部位定出，临时“杂凑”
借来填入，不知道事实是否如此？这印象尤其是陈先生提到“白布单子”
一节。
台上的色彩不管经济状况如何，我认为绝对可以弄到调和有美术价值的。
沙发软到什么地位，我们怕要限于金钱和事势，颜色则容易得多了，弄到调和不该是办不到的。
我对于“白布单”
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！