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其次，语言颇具地方特色。
“京腔”
，清脆快当，生动活泼。
老舍的白话语言别具一格，不仅精练和准确，而且使人身临其境。
他的语言借鉴了说唱艺术，描写特定的情景时，用的是一种平易的、色彩浅淡的知识分子语言；描写到具体人物，能根据不同人物的不同个性，熟练地驾驭笔下各种人物的语言。
值得一提的是，在老舍的叙述中常常夹着描写，有时甚至是十分细致的描写。
如对北京的风光、风俗，作者娓娓道来，含情脉脉，细针密线地钩织，具有工笔画的效果。
又如写人力车夫春夏秋冬的生活，也极为真切。
祥子婚后在烈日下、暴雨中拉车的一节，作者用车夫的眼睛和感觉，写尽了祥子的无限痛苦。
大量使用比喻是老舍文学语言的特点之一。
他的比喻用得好，用得妙，有自己的风格。
比如，他将与虎妞新婚后的祥子比喻成一只关在笼子里的兔子：“他想不起哭，他想不起笑，他的大手大脚在小而温暖的屋中活动着，像小笼里的一只兔子，眼睛红红的看着外边，看着里边，空有能飞跑的腿，跑不出去!”
这就极生动准确地传达了祥子那种渴望劳动、想拉上洋车靠自己的双手双脚奔生活，却又被虎妞牢牢拴在家中，不得自由的急切、焦躁、懊丧的神情。
为叙写祥子的品质，作者甚至用了奇特的比喻来形容：“他仿佛就是在地狱里也能作个好鬼似的。”
形容祥子在那个像布满了蛛网的社会里，他是一头小虫什么的，闯来闯去闯不出大小蜘蛛的馋物。
有时“他没了自己，只在她的牙中挣扎着，像被猫叼住的一个小鼠”
。
有时像“那斗落了大腿的蟋蟀，还想用那些小腿儿爬”
。
有时他觉得“一个人仿佛根本什么也不是，只是一只鸟，自己去打食，便会落到网里。
吃人家的粮米，便得老老实实的在笼儿里，给人家啼唱，而随时可以被人卖掉”
。
【写作手法】
《骆驼祥子》的写作手法多样也值得称道。
比如，其结构紧凑，落笔谨严。
作品以祥子的“三起三落”
为发展线索，以他和虎妞的“爱情”
纠葛为中心，两相交织，单纯中略有错综。
既通过祥子与周围人的关系，把笔触伸向更广大的不同阶级、不同家庭的生活面貌，真实地反映了社会的黑暗景象，又借此自然地揭示了祥子悲剧的必然性与社会意义。
再如，运用环境烘托手法突出人物个性。
祥子及其周围各种人物的描写被置于一个老舍所熟悉的北平下层社会中。
虎妞筹备婚礼的民俗的交代，北平景物的情景交融的描写到祥子拉车路线的详细叙述，都使小说透出北平特有的地方色彩。
在烈日与暴雨下拉车的祥子，对瞬息间变幻莫测的大自然的感受，既切合北平的自然地理情况，又与祥子这个特定人物的身份相一致。
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