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浅叶克己
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关键词：字体研究
浅叶克己对亚洲字体及象形文字有浓厚的兴趣，于1987年成立TokyoTypeDirectorsClub，现任东京字体指导俱乐部（TDC）主席。
曾对中国云南地区保留下来的象形文字“东巴文字”
做深入研究，其研究所得著作成书，畅销海内外。
多次于中国及美国举办巡回展览，展出以象形文字等元素为主题的设计作品。
战后发展起来的日本现代平面设计，经过40年的沿革，已经形成了非常成熟的体系。
40年间，日本设计持续从西方文化和艺术中汲取养分，同时日本设计师并没有对西方设计亦步亦趋，而是不断地将东西方的文化艺术通过设计进行融合。
这也使日本现代设计不断得到国际的承认，并形成自己的特色。
更重要的是通过这种成功的探索，让民族性的传统元素得以重焕新生，并将其发扬光大。
波普艺术（PopArt）
流行艺术（PopularArt）的简称，又称新写实主义。
一般认为，波普艺术是从1950年代中后期兴起，一群自称“独立团体”
（IGroup）的英国艺术家、批评家和建筑师群体对于新兴的都市大众文化十分感兴趣，对各种大众消费品进行创作，并提出这一概念。
1957年，被称为“英国波普艺术之父”
的理查德·汉密尔顿（RichardHamilton）定义了波普艺术，即流行的（面向大众而设计的），转瞬即逝的（短期方案），可随意消耗的（易忘的），廉价的，批量生产的，年轻人的（以青年为目标），诙谐风趣的，性感的，恶搞的，魅惑人的，以及商业化的。
日本现代平面设计与禅
日本现代平面设计都会极其严谨地使用文字说明，有时甚至标题也可有可无，主要通过画面与受众沟通。
这种特点主要与日本的佛教传统重视“不可言传，只可意会”
有很大的关系。
设计立学以展育人
大概在1953年至1954年间，世界市场掀起了一场针对日本产品的抵制浪潮，日本产品的出口几近停歇。
当时日本就此事咨询联合国，而得到的回复是“日本需要独创”
，即设计出属于自己的独特产品。
于是，日本政府召集了一批东京美术学校（现东京艺术大学）的毕业生并将他们分配到不同产业领域中，让他们从事设计活动。
事实上，日本在明治时期就成立了美术与工艺学校，这在一定程度上为战后日本的设计教育高速发展奠定了坚实的基础。
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