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上爬的小红表示鄙视，对不择手段攫取姨娘身份的袭人投以无情的儿刺，甚至对公子宝玉也常常正面顶撞。
至于对王夫人等奴隶主们，晴雯不仅平不怕“得罪”
他们，而且在抄检搜查、扫**镇压大观园的时候，也敢于抗争，以致遭受残酷适害，含冤夭折。
她以自己极其短暂的生命，谱写了一曲反奴役、反压迫的哀歌。
在贾府这样黑暗的封建王国里，她像是一颗突然闻来的耀眼的彗星，划过黑沉沉的夜空，放射出惊世骇俗的光芒。
所以，我们期望通过晴雯，在一定限度内，能表现出在以贾府为特定环境的封建社会里，奴隶反抗奴隶主的斗争的一个侧影，并借以反映曹雪芹在《红楼梦》中一以贯之的反奴性的民主主义的思想倾句。
但是笔者认为：王昆仑和爱女王金陵选择晴雯写昆曲剧本的原因，除去上面所述理由之外，那就是王昆仑“和许多人一样喜爱晴雯”
这个人物，他认为从晴雯的身上可以折射出他的爱和恨。
否则，他会移情它往——事实上以任何一个红楼人物为主线，也能结构出一部戏来！
戏剧是一门专业化很强的综合艺术，它有着自己独有的形式，绝非是一般的文学家所能挥毫而就的；戏曲——尤其是昆曲，有着别于西方话剧、歌剧的形式，加之它那严格的程式，绝非是一般的剧作家所能信笔写就的；改编《红楼梦》为昆曲舞台剧本尤其需要既忠实于原作又要有作者独具慧眼的艺术视角，这就绝非是一般的剧作家或戏曲家所能完成的。
笔者以为金紫光同志要王昆仑“撷取《红楼梦》中某些片段或某个人物，改编成昆剧”
，他看中了王是著名的红学家、诗人，同时又是一位听着昆曲和京剧长大的学者——而今又是负责文化一一并且对戏曲推陈出新做出成绩的领导等因素。
王昆仑选取自己的爱女王金陵为自己的合作者，笔者以为也是实事求是的，他不仅看到了自己会制词度曲、深谙昆曲程式等方面的长处，而且他也看到了女儿王金陵因写过电影剧本比较熟悉戏剧规律一一自然他更清楚女儿那支纤细的笔会写出诗化的昆曲词令。
接着，他们父女进入了创作阶段。
有关这方面的详情，王昆仑作了如下的记述：
选定了晴雯之后，我们在构思中，安排了两组对立的人物。
一组是以晴雯为代表的芳宫、四儿、玉钏等反抗的奴隶；一组是以王夫人为代表的凶残的奴隶主。
为了突出晴雯等“为奴不服奴卑贱”
的气节与抗争，我们特地将身居奴隶地位，却甘心为奴才，对屈辱的生活津津乐道的袭人作为对照，并且渲染了她的浑身“媚骨”
。
而宝玉这个人物，则希望能通过他表现曹雪芹的一些思想。
昆曲《晴雯》一共七场：《护花》、《夜读》、《撕扇》、《密谋》、《抄检》、《思雯》和《死刑》。
昆剧是一种词曲结合十分密切的剧种。
按照传统，有了剧本之后，昆曲演员根据曲牌稍作唱腔处理，即可进入排练。
更有甚者，只要背过文学性极强的词牌，就可以根据唱得烂熟的曲牌登台演出，任其自由发挥。
新编昆曲《晴雯》对旧有的昆曲剧种而言，是有着很大的突破的从某种意义上说，王昆仑和王金陵二位作者是根据党的双百方针，是对昆曲这神古老的且又宫廷化的剧种的一种革新。
因此，他要求根据剧情的发展，由陆放、傅雪漪二位同志重新作曲并由大导演阿甲和白云生、马祥麟三位同志联袂执导。
1963年5月底进入排练场，历经两个多月的紧张工作，8月8日进行彩排，内部演出三场，招待北京的文艺界一一尤其是戏曲界。
在彩排之前，北方昆曲剧院的领导和演员们都知王昆仑和周总理、邓大姐有着多年的友谊，很是希望能请周总理和邓大姐前来看戏一用文艺界的行话说叫审查。
结果，周总理因工作忙未来，邓大姐“亲临剧场，观看了演出”
。
并说了不少鼓励的话。
这对北方昆曲剧院的艺术家而言，能够得到邓大姐的表扬就很满足了！
翌！
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