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的寻找,到《摩罗诗力说》,终于转为对“心声”
、“新声”
和“摩罗诗力”
的呼唤。
《摩罗诗力说》对“文学”
的“不用之用”
的讨论虽未展开,但隐含着对文学独特功能的强调。
鲁迅首先将文学与“史乘”
“工商”
“格言”
“卒业之券”
这些知识性、应用性话语相比较,展现文学的“无用”
性,在承认其“无用”
的基础上,再进一步追问文学之“用”
,也就是通过否定知识与应用层面的有用性,来确立文学的“不用之用”
。
[10]“不用之用”
暗含了这样的指向:只有在前面那些“用”
都失效之后,后面那个“用”
才显现出来,只有当你发现前面那些“用”
“无用”
之后,才会发现文学之“用”
。
鲁迅明确地将文学的“不用之用”
指向“涵养吾人之神思”
[11],“神思”
,与人的想象力同在,它不可方物,不与确定化、规范化的知识类同,它不是果,而是因,是知识之源,是人类创造性和超越性的源泉。
诉诸“神思”
的“立人”
,不是现有的知识性话语和僵化的道德话语所能承担的。
至此,五篇论文对“能”
与“精神”
的追索,与“心声”
“新声”
“诗力”
终于打通,“精神”
与“文学”
的深刻联系在此发生。
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