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以此将这三人的注意力引开，三毛用尽全身力气踢了侵犯她的人下腹部一脚，随即狂奔到她的车上。
三毛开的白色汽车，以及沙哈拉威人的吉普车在沙漠里飚车竞逐，三毛冲进迷宫山后，绕过半片山，熄掉车灯不减速，来一个急转弯后，利用迷宫山地形的特殊，打转回到吉普车追来后面的沙堆旁，停了车。
她手持车上预藏的弹簧刀爬出车外，离车子有些距离，静静观察着看吉普车追到哪儿了。
这时她很沮丧她的车为什么不是其他的暗色系，偏偏是亮晃晃的白色。
吉普车在沙地里转了几个圈，追踪不到三毛，只好加速往前追去。
三毛在沙堆附近跑了几圈，又跑到沙堆上远望，见车灯真的消失了，才敢下来重回车内。
此刻天空的大熊星座明亮如勺，小熊星座在它下面，迷宫山在夜晚远比白天容易辨识方向！
三毛决定放弃开回60公里外有人烟的检查站搬救兵的想法，她从车上的工具箱里拿出螺丝起子，将后座的坐垫拆下来，扔向车外的沙地，她的主意是：万一明晨回去，沙地上的坐垫可以指引回程的方向。
就在她掉头回去找荷西的时候，车灯打在沙地上的坐垫上，她忽然想起什么来了，又下去把坐垫捡起来，丢回车里。
三毛依着自己的车印开回沼泽地，却找不到荷西，她高声喊了很久，挨冻挨了好久的荷西，勉强回应以微弱的声音，三毛寻声找到人，他还在那颗石头上，只是她开车开过头了。
三毛将坐垫拖出来，拉到泥沼缠住她小腿的高度，才把坐垫用力丢到荷西那边的泥地上，她现在知道一个坐垫是不够的，再跑回车上把备胎卸下来，又将备胎拖上泥地。
此刻，沙漠的气温是零度左右，坐垫，加上备胎还是不够，她冲回车上，拿了千斤顶，又把前轮胎卸了下来。
在荷西生命垂危时，三毛拆卸前胎、后胎的这些工作做得从来没有过的又快又好。
荷西始终僵冻在石块上，一动不动，三毛已经站在坐垫上，又压了三个车胎浮在稀泥地上，他们两人之间还有一段距离。
三毛再次跑回车上脱下身上的衣服，她穿的是到地的长袍，她用刀将衣服割成四根宽布条，还将一把老虎钳绑在布条前面，但她已经冷到没有力气拖动荷西，整个人耗尽了气力，只能坐在轮胎上哭。
所幸荷西被逼得能自己一点点的拉动带子，最后上岸时，靠的是车上那只皮酒袋里的红酒，酒能使体温回升，是救命的好东西，荷西灌了几口，显然是这时候有了清醒的意识，他忽然才看见三毛光着身子，想起危难之际，那三个沙哈拉威人是不是抓住了三毛？他哭了一顿！
后来才弄明白三毛早就脱险了。
《荒山之夜》，三毛很生动地描述了沙漠不可揣测的地貌与气候风险，人跟大自然的争斗，惊心动魄。
《撒哈拉沙漠》于1976年出版，这是三毛的第一本书，也是她此生的代表作。
隔年，《哭泣的骆驼》出版，这两本书是三毛历久不衰的畅销著作，其后的作品已难再登上这两部著作所达到的高峰。
事实上，不只三毛本人无法超越自己，其他的华文作家的异域风情散文，也难能有此佳绩，毕竟三毛不是时下流行的由电视台提供一个拍摄队伍随意走走看看的那种海外行走，她的撒哈拉沙漠情结起于《国家地理》杂志和对浪迹天涯的自由生活的向往，她深入沙漠生活的程度以及对异国人情世故的体验，大幅跨度超过了报导文学的平面。
她自己的爱情故事、婚姻生活，包含中国与西班牙之间的文化差异对照，也传递着现代城市文明和撒哈拉土著文化的种种碰撞。
这些都发生在那个被漫天风沙包裹的小镇，所有的贫瘠、争斗、欢乐、彷徨，由三毛娓娓道来，都像是来自天边一处安静而沉默的永恒。
友人随手将您那牢笼的门关上，您突然的尖叫说：“你就是它！
我也是它，我们的生命本身就是个牢笼，门千万不要关上，因为晚上才是它出来活动的时刻。”
彭祝善
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