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第一个结局是随着初稿构思的，在这个结局中，我希望能把麦世希塑造为情感复杂的角色，他对女主角的爱应该也有真诚的部分，但苦于掺杂太多私心杂念，加上他自身性格中无可避免的弱点和阴暗面，使得这份爱从一开始就脱离了真正的轨道，并且越来越远，可他自己浑然不知，或者不肯承认，总之要努力扳回局面，陷入执念而不自拔，最终让自己身陷囹圄。
但在描写这个角色时，则发现有些力不从心，大概为了和另一个男主角寇景文有鲜明反差，我把麦世希写得过于肤浅和自以为是，至少在初稿中如此。
在修改了七八遍后，用尽解数把这个角色的形象抬高，尽量平衡褒贬比例，努力让他不要一出场就让人反感，毕竟世界是多彩的，不仅仅有黑和白。
初稿完工后，事隔三年半，重读《三更鼓》，并与密友讨论后，觉得不妨让麦世希的形象更高大些，虽然这冒着让男主角形象相对降低的风险，于是出现了结局二；在这个结局里，麦世希的真诚部分更多了些，阴暗面更少了些，并且最后做了一回成人之美的君子，纵然心里多有不舍。
相信有些读者会喜欢结局一，而有些会喜欢结局二。
有时候我想，为什么一部小说只能有一个结局？但没有办法，人的认知空间只要在三维以内，一个故事就只能有一个结局。
结局再多也绝不可能并存，所以虽然我写出两个结局，但在心目中只能认定一个而否定另一个。
寇景文这个角色带着我在写作方面的遗憾，他有些太完美了，完美就意味着不够现实，因为我找不到机会描写他的缺点。
他背负的痛苦应该是最多的，爱人近在咫尺却不能说穿，情敌近在咫尺却不能点破，描写时我偏偏又没怎么站在他的视角去描述，他的心理活动最少，只能通过言语和动作形容来体现他的内心世界。
从某个角度说，留给读者的想象揣摩空间会比较多，这样也好也不好，一个角色的弹性过大，多少会影响读者心目中情节进展或者结局的必然程度。
而其他角色，黎宛靖也花了我不少心思。
这个角色原定的戏份很少，后来根据情节拓展需要逐渐增多，人物性格略微参考了一位密友，她也曾经是记者，对于新闻工作有满腔热爱。
写黎宛靖这个角色，侧面反映了我对于娱乐记者这个行业的认识和看法，但不知道是否客观。
虽然记者在以群体面貌出现在情节中时，描述的语气不是那么友好，对于这个职业，我还是相当佩服，相信一定有类似黎宛靖这样的对于工作非常投入、能把握分寸分清是非、外表冷漠内心热情的记者存在于现实生活中。
对于罗母，我在故事后期开始用力描绘这个女人，好像在淡淡的山水画上泼墨，想让她的性格在很短的篇幅内迅速显现，然后此人的戏份戛然而止。
这是一个比较特殊的角色，对于情节没有太多推动，却也必不可少，毕竟最后真相谜底须借她之口倾诉出来。
这部小说里用到了一些我很喜欢的歌曲、电视和电影：
——寇景文和女主角在海滩听到那首歌是林忆莲的《当我眼前只有你》，那一段情节，我就是一边听着这首歌一边写下来的。
——《侠胆雄狮》这部电视剧是很老的片子，算起来距离现在有十七年了，每周末中央电视台第二套的“正大剧场”
都会放一集，那时候的译制片没有现在这么多，所以这部电视剧很快风靡，那时的我可能正在读初三或者高一，虽然断断续续看的这个电视剧，却对它印象非常深刻，这也算是儿时的回忆之一。
——小说里被女主角引用的“七彩祥云”
那段台词，大家一定不陌生，就是周星驰的《大话西游》，这部片子虽然恶搞了四大名著之西游记，却的确是一种另类的经典，众多经典台词中，紫霞仙子临终前那句话让我印象最深。
最初构思这个故事的时候，名字虽然起为“三更鼓”
，却不打算与《二更鼓》有什么关系，情节发展到后来，意外出现了适合《二更鼓》介入的位置，也就是故事中的那个电影剧本《梦逝朱门》。
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