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胡适作为朋友，旨在鼓励和从严要求陆小曼，写道：画山要看山，画马要看马，闭门造云岚，终算不得画。
小曼聪明人，莫走这条路。
拼得死工夫，自成其意趣。
小曼学画不久，就作这山水大幅，功力可不小！
我是不懂画的，但我对于这一道却有一点很固执的意见，写成韵语，博小曼一笑。
适之，二十（一九三一）、七、八，北京。
杨杏佛极其赞赏小曼的画，题诗为：手底忽现桃花源，胸中自有云梦泽；造化游戏成溪山，莫将耳目为桎梏。
小曼作画，适之讥其闭门造车，不知天下事物，皆出意匠，过信经验，必为造化小儿所笑也。
质之适之，小曼、志摩以为如何？二十年七月二十五日，杨铨。
贺天健题了一首绝句曰：东坡论画鄙形似，懒瓒云山写意多；摘得骊龙颔下物，何须粉本拓山阿。
辛未（一九三一）年中秋后八日。
天健。
梁鼎铭写了题词，陈蝶野写了题词并画了一幅小画。
这幅画徐志摩坠机身亡时随身携带，因在铁夹之中，物未殉人，保留至今。
倒是徐志摩死后，陆小曼为了证明给朋友们看自己重新做人的决心，开始认真画画，并且在短短的几个月中画了不少。
她参与了朋友们办的一个扇子展览，卖出不少成品，还有外省人订货。
她的大部分作品都是在徐志摩去世后所画，穷愁而后工，有些成就，但因疾病缠身，所画有限。
才女也是小说家
徐志摩生前，陆小曼曾与徐志摩共同酝酿创作五幕话剧《卞昆冈》，不过那是在热恋的时候，表现尚可。
想必这也是徐志摩为了鼓励小曼创作，有意硬拽上陆小曼与自己一起创作。
因为执笔完全是徐志摩，陆小曼没有写一个字。
但开始，陆小曼与徐志摩一起定大纲可是真的。
在徐志摩写作的过程中，陆小曼在旁不断给予意见也是能够想象的。
因此对外徐志摩称为合作，可见徐志摩用心良苦，还是想引发她创作的兴趣。
本子发表时，戏剧家余上沅写了序言，在序言中他说：“他的内助在故事及对话上的贡献，那是我个人知道的，志摩的北京话不能完全脱去硖石土腔，有时他自己也不否认；《卞昆冈》的对话之所以如此动人逼真，那不含糊的是陆小曼的贡献，尤其是剧中女人说的话。
故事的大纲也是小曼的。”
应该尊重小曼的劳动，剧本的构思与写作一样重要，因此这个剧本也有陆小曼的一半成绩。
只可惜后来徐志摩苦口婆心劝她再创作一些小剧时，她没有继续下去。
1928年，徐志摩愤慨于陆小曼生活糜烂，出国游学躲气，自神户途中写给陆小曼的第一封信说：“这夏天我真想你能写一两个短戏试试，有什么结构想到的就写信给我，我可以帮你想想，我对于话戏是有无穷愿望的，你非得大大的帮我忙！”
可惜小曼别人的话或许还听，徐志摩的话却不以为然，有时还嫌他啰嗦。
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