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为了办好这个展览，黄易还在他收藏的丁老师作品里，挑选了许多最优秀的，捐赠给艺术馆以助展出。
他这样做，与他个人的利益没有一丝一毫的关系，纯粹是因为他觉得，以丁老师作品的大师级水平，艺术馆没为他举办大型展览，其实是香港人的羞耻。
他这个侠义之举，使我非常感动。
那时我在艺术系系友会作牛马走，自然有要配合展览的工作。
我当时的态度是，只要是他要求的，例如写前言、例如致辞等等，我都义不容辞，马上答应。
没多久，我与他的关系又回到艺术上去：他要我替他写书名。
先是日月当空，随后是龙战在野、天地明环。
我近年其实多作草书，自然便准备以草书应之。
惟是写来写去，都似乎和他的形象和他书中的古代世界拉不上关系，不得已，唯有求诸其他字体。
结果颇有一段时间，我戒绝草书，埋头在篆、隶、楷的世界中。
这让我发现，原来以前在艺术系，曾克耑老师要我们长期作一划练习，其实非常有用。
我很快便找回这几种字体的感觉，以之作书名，实在比草书好。
我后来想，这是不是他以另一种方式，表达对我的书法的意见，希望我不要偏于一隅？
很可惜，我想以后，收到类似这种对我的书法的意见，似乎不太有机会了。
不过我记得，多年前黄易便已告诉我，当时他练的气功，已达可让元神出窍，在屋顶看着自己身体的境界。
那么，多年后的今天，我相信他其实已经到达更高更高的境界。
所以，说不定有一天，我正在展览场地整理我的作品时，一少年徐徐而来，我回首一看，其神情竟然有似曾相识的感觉。
少年以洞察一切的清澈眼神，对我说……
二〇一七年 丁酉 端阳
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