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纤细的手指在黑白键上不断地交替，畅响一串串美丽的音符，浮动在每一个细小处。
在众人包围中的母亲，仿佛是仙女下凡一般地闪着耀眼的光芒，让人沉醉其中。
黄素琼和张茂渊也开始慢慢地教小爱玲学习音乐，张爱玲对音乐也十分的痴迷，透过手指在钢琴上发出叮叮咚咚的响声，好比天籁。
黄昏的下午，都能听到张爱玲清脆的笑声从房间里传来。
音乐打开了张爱玲新的视角，虽然她并没有太高的造诣，但这俨然已经成了她打开这个世界的窗户。
黄素琼没有想到，女儿以后会在文学上有如此高的造诣，她更不知道，儿时的栽培会为后世留下那么多美好的诗篇。
张爱玲后来写过《谈音乐》《谈跳舞》《谈画》等名作，可见儿时的印记是多么的深刻。
那件红色的夹袄给刚刚回来的黄素琼留下了深刻的“印象”
，作为一个大家闺秀，具备一定的审美是最基本的要求了。
衣服决定你的品味，色彩搭配说明你的审美。
黄素琼开始教张爱玲学习油画，让她练习色彩的搭配。
在这片色彩的天空里，张爱玲知道了每个颜色代表的意义，红色是西方最忌讳的颜色，橙色是最没距离的颜色……偶尔想起初见母亲非要穿的夹袄，张爱玲也会对当时的偏执暗自发笑。
母亲回来以后，张爱玲脸上的笑容明显越来越多了，稚嫩的小脸上洋溢着青春的微笑，连佣人何干都忍不住地夸小爱玲“越来越漂亮了”
，褪去酷暑的炎热，跟着横冲直撞小狗跑去的方向，张爱玲和母亲手拉着手，在公园里散步。
她经常问起母亲在大洋彼岸留学的画面，在那个烟雨笼罩的雾都——英国，是多么的美哉，在那个热情如骄阳一般的法国，生活是多么的晴朗明丽。
每每和母亲聊完以后，张爱玲都会在大脑里构思那片浪漫明丽的天空。
不过，母亲教给小爱玲的一些理念和东西，也是张爱玲不喜欢的，比如要求在音乐厅里不能说话，姑姑和妈妈却不断地讨论前边女士的红头发，还比如把手洗干净前，绝对不能碰触钢琴，等等。
虽然张爱玲有些抗拒，但都没有拒绝，按照母亲的要求，一步一步地做得很好，比起学各种东西，她可能更享受和母亲在一起的那种温馨吧。
有人说距离会产生美，可是隔着那么远的距离又怎么能敞开心胸去尽情拥抱呢？没有了亲密的接触，又怎么会有情人、亲人间的争吵呢，没有不断的吵闹又怎么会有感情的不断升温？和母亲比起来，张爱玲对父亲的态度更加的自然，有时还会去顶撞，有时会依偎在身边，可是对待母亲，张爱玲总是小心翼翼地讨好，即使有什么意见，也是小心迂回地表达自己的想法，这可能和母亲小时候不在她身边有很大的关系。
张爱玲的文人情怀也是在这个时候培养起来的，在母亲的精心培养和各种文化的熏陶下，张爱玲的心思越发的细腻，她在脑中不断放映着预设情节里的人和对话，勾勒完美的剧情，然后沉溺其中不能自拔。
甚至她还曾对书本里一张做成标本的小花悲伤感秋，只不过，没人知道她在想什么。
在那漫长的岁月长河里，只有这一段时光异常的灿烂，在白色月光的照耀下，倒映出了河水的波光粼粼，在整个漆黑的夜空，一闪一闪地发出温和、闪亮的光芒。
张爱玲在后来的很多作品中，都对这段往事有着不可言喻的温情。
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