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很长日子以后的一天，姐姐对我说在街上看见赵克强了，他正带了一个很新潮的女孩走出咖啡厅。
看见姐姐，他老远打招呼走过来，见姐姐打量那女孩，他脸红红地介绍说这是他的女朋友。
我问姐姐那女孩长得好看吗？
姐姐说好新潮好漂亮。
我想起北方有好长时间没来找我了，便骂了句：“这小子，真不够意思！”
作家与你牵手阅读：
写出了《哦，傻样儿》之后，我算是会写了，这里所说的“会写”
，不是指虚构，而是指“会编故事”
。
在小说创作中，虚构和编故事不是一个概念。
会编故事就能写小说，但光会编故事，很难写出好小说。
这么多年写作的体会，我觉得好的作品都是有生活中的触发，是在生活感受的基础上进行虚构，这也许就是虚构和纯编故事的不同。
这种触发也是有不同的，有的是真情真心的触发，有的只是无关自己内心的纯信息的触发，它可能会关系到作品的质的，所以在我“会编故事”
之后，虽然很是努力地写，但在相当长的时间里却没有写出超越《小百合》和《哦，傻样儿》的作品。
在我刚刚会编故事之后，我进入了创作兴奋期，接二连三的编出了多篇作品，编的比较好的有《姐姐比我大两岁》《无瑕》《在百无聊赖的日子里》《别问我们想什么》《弱者刘常》等。
其实编出一个好故事，也不是很容易的。
《姐姐比我大两岁》是我自己比较满意的故事之一，后来我曾经想照这样的故事再编几个，但都没有成功。
短篇小说这个东西虽然很小，但每一篇都是一个自洽系统，里面的方方面面环环节节都是按逻辑关系相关联，有一处不合适也就全篇都不成立了，所以写小说的难度比散文大很多。
《姐姐比我大两岁》里面写了六、七个处于青春敏感期的人物，要编出合理的情节发展，当时我也是很费了一番脑筋。
这篇作品也不是纯编出来，它还是有生活中的触发，最早的触点是我的一位同事有两个女儿，一个上高中一个上初中都很可爱，我当时想以她们为素材编一篇小说，但迟迟没有头绪。
恰在当时有一天我受人委托去一个陌生的画家家里取一点东西，敲门时来开门的是画家的儿子，上初中的样子，相貌十分的猥琐瘦小，可是进到了他家客厅里，画家的女儿迎上来了，她二十出头的样子，长得可真美，是一种十分鲜艳动人的美，她那种鲜艳的感觉我至今仍记得。
女儿十分有礼貌地招待我，忙着泡茶倒水，还问我冷不冷，我却都不敢多看她一眼，只是心里强烈的感到这姐弟两个的反差太大了，并且内心有一种无端的不平：这么一个猥琐的弟弟，怎么会有这么美的一个姐姐！
我慌慌的拿了东西就告辞出来了，我也没有理由过多的逗留，可是出来走上好长一段路，都坐上公共汽车了，我心里仍然不平：这么小丑似的一个弟弟怎么可以有这么美的一个姐姐！
有了这个指向，我开始构思故事情节，想起我初中时有两个非常要好的伙伴，我们三个经常在一起玩，其中一个伙伴有一个姐姐长得很好看，几个人物就这样出现了。
作品的结尾，几个人最后都分开了，各自走向不同的道路，这一点也是我和当年的伙伴分手后长期的感受。
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